残暑下西窗，孤花送叶黄。正天高、雁过斜阳。远眺涟漪无处尽，流萤乱、夜初长。
别久字成行，飞书越大荒。眼迷离、似是凝望。半梦半醒惊坐起，灯摇曳、影彷徨。

笺注

调名：《唐多令》，又名《糖多令》《南楼令》《箜篌曲》，双调六十字，上下片各五句四平韵，句式五、五、七、七、六，第三、五句作上三下四、上三下三之折腰句法。

“残暑下西窗”：残暑，秋后余热。九月下旬，处暑已过、秋分未至，正是余热将尽之时。西窗，李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，自此“西窗”遂为寄怀远人之常语，起句即暗伏下片“别久”。

“正天高、雁过斜阳”：秋高气清，鸿雁南飞。雁在此处一语双关：既是秋景，又用苏武雁足传书之典（详见《汉书》卷五十四〈李广苏建传〉），为下片“字成行”“飞书”预作铺垫。

“远眺涟漪无处尽”：涟漪，水面细波。“无处尽”，望之不见其际，水远则思亦远。

“流萤乱、夜初长”：流萤，秋夜飞萤，杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”。夜初长，秋分以后昼短夜长；白居易《长恨歌》“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，写的正是孤寂难眠之夜，本篇下片“惊坐起”“灯摇曳”即承此意脉。

“别久字成行”：字成行，明写书信成行，暗合雁阵成行（雁飞排“一”字“人”字，谓之雁字）。上片之雁、此处之字、下句之书，三者互为映带。

“飞书越大荒”：飞书，急传之书信。大荒，极远荒绝之地，《山海经》有〈大荒东经〉〈大荒西经〉诸篇；李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”。此处以“大荒”指万里重洋与异国大陆，一纸书信须跨越之遥。

“眼迷离、似是凝望”：迷离，本谓目光模糊、不能分明。“似是凝望”，说的是恍惚之间，仿佛对方正凝望着自己——是错觉，也是思念之至。

“半梦半醒惊坐起”：元稹《闻乐天授江州司马》“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗”。“惊坐起”三字直取元诗，元诗“寒窗”亦与起句“西窗”遥应。

“灯摇曳、影彷徨”：《古诗十九首·明月何皎皎》“忧愁不能寐，揽衣起徘徊。……出户独彷徨，愁思当告谁”，本篇结尾三句——不能寐、起坐、彷徨——正是此诗情境的缩写。灯影摇曳，人影彷徨，写影即写人，不言愁而愁自见。

一

遠野(とおの)ハンナがあの掘っ立て小屋(こや)へ戻ったときには、もう日が暮れかけていた。

彼女は扉の前で、長いこと立ち尽くしていた——もっとも、蝶番(ちょうつがい)が外れて壁に立てかけてあるだけのその板切れを「扉」と呼べるならば、の話だが。

幼い頃は、この家を広いと思っていた。飢えと、泣き声と、湿った布団と、壊れた鍋と、寄り添って眠る弟妹(きょうだい)たちの体——そして、いつも俯(うつむ)いている母の背中。それら全部を収めてなお広い、と。あの頃は夜中に誰かが寝返りを打つたび、家ごと軋(きし)むような音がしたものだった。

それが今、惨(みじ)めなほど小さく見える。板壁は傾(かし)ぎ、窓枠には古い埃(ほこり)が積もっている。風はひとつの隙間から忍び込み、別の隙間から抜けていく。屋根の片隅は、青い防水布で雑(ざつ)に覆われていた。

ハンナは扉に手をかけた。

きっと自分は泣くだろう、と思っていた。けれど、涙は出てこなかった。

中には、長らく人の絶えた黴(かび)臭さに、薬草と、冷えた灰と、湿った木の匂いが入り混じっていた。一歩踏み入れたその瞬間に、ハンナは悟った——誰かが、ここに帰ってきていたのだ。記憶のなかの光景とは違う。

竈(かまど)の傍(かたわ)らには、雑(ざつ)に割られた薪(まき)が幾本(いくほん)か積まれている。机の上には欠けた湯飲みがひとつ、底に乾いた薬の滓(かす)が沈んでいる。隅には敷きっぱなしの布団が、ぺしゃんと潰(つぶ)れていた。誰かが起き上がったきり、もう戻ってこなかったかのように。

ハンナは戸口で立ち止まり、それ以上奥へ進もうとはしなかった。ふと、馬鹿げた考えが胸をよぎる——母は、まだここにいるのかもしれない、と。

あの女が竈の陰から顔を上げ、記憶よりずっと老け込んだ顔で、何でもないような声でこう言うのかもしれない。お帰り、と。

そのとき、ハンナはなんと答えればよいのだろう。

笑ってみせればいい。背筋(せすじ)を伸ばしてみせればいい。軽やかな、わざとらしいほど気品のある声で、こう——

「あらまあ、娘を一人きりに残して何年もご平気でいらっしゃるなんて、お母様も随分(ずいぶん)と余裕でいらっしゃいますこと」

語調まで、すでに胸の内で用意してあった。

けれど、家のなかには誰もいなかった。

ハンナの視線が、机の角に落ちた。そこには、本来あるはずのないものがあった。掌(てのひら)ほどの石。その下に、重ねられた便箋(びんせん)の束。一番上には、すっかり褐色(かっしょく)に枯れた一枚の葉が、栞(しおり)のように挟(はさ)まっている。

ハンナはそっと石をどけ、枯れ葉を摘(つま)み上げた。すると、震(ふる)えた線で書かれた数文字が、目の前に現れた。

『ハンナへ』

一目で、誰の筆跡(ひっせき)かわかった。蚯蚓(みみず)が這(は)ったような、不器用(ぶきよう)な線。

「嘘でしょう……」

最初の便箋は薄く、隅に薬汁の染(し)みがついていた。便箋を取り上げる指先が、小刻みに震(ふる)えていた。冷えた風のせいなのか、怒りのせいなのか、それとも衝撃のせいなのか——自分でも、わからなかった。

ハンナはそろそろと便箋を広げた。何度も折り畳(たた)まれた跡(あと)が、紙面に幾筋(いくすじ)も走っている。

手紙の冒頭(ぼうとう)には、こう書かれていた。

『ハンナへ。

あなたはもう、これを読むことはないでしょう。少し前、あなたの死亡通知が郵便受けに届いたから。だから、これは届かない手紙です。それでも、どうしてもあなたに言っておきたいことが、私にはあるのです』

死亡通知——きっと、自分が連行されたあとに役所が手配したものだろう、とハンナは思った。続きへ目を走らせる。けれど、そこに記されていたのは「ごめんなさい」でも「愛している」でもなかった。たった一行。

『私が家を出ていった、最初の夜。よく眠れました』

ハンナの手が思わず強く便箋を握りしめ、紙に深い皺(しわ)が刻まれた。

思わず、声を上げて笑い出しそうになった——そういうことだったのか。

『一晩中泣きました、と書くべきなのでしょう。あなたたちのことを思うと息もできなかった、と書くべきなのでしょう。でも、それは本当ではないのです。

本当のことは、こうです。あの夜、私は生まれて初めて、子供の泣き声を聞かずに眠った。咳き込む声もしなかった。ひもじい、と訴える声もしなかった。私の裾(すそ)を引いて、明日のごはんはあるの、と尋ねる子もいなかった。見知らぬ寝台に横たわった私の足元で、丸まって眠る子は、ひとりもいませんでした。

目を覚ましたとき、それはこの上なく軽やかな朝でした。抱き上げなければならない子もいない。手を引いてやらねばならない子もいない。足にまとわりつく子もいない。

それから一週間、私は涙をひと粒(つぶ)もこぼさなかった。あなたたちの顔さえ、ほとんど思い出さなかった』

ハンナは手紙を、机に叩(たた)きつけた。

木の机が、くぐもった音を立てた。便箋は宙でくるりと一回転し、壁に届く前に、力尽きたように途中で床に落ちた。

胸が激しく上下する。目が乾いて、ひりひりと痛んだ。誰かを罵(ののし)りたかった。湯飲みを叩き割りたかった。これらの手紙を一通残らず竈に放り込みたかった。何もない部屋に向かって、叫びたかった——

——なら、なぜ戻ってきたの。そんなに軽やかだったのなら、なぜ今さら、ここを汚しに戻ってきたの。

けれど、声に出すことはなかった。

ハンナはただ、立ち尽くしていた。

そのとき、ふいに、ずっと昔のあの夜のことが頭をかすめたからだ。

母が出ていった朝。遠ざかる足音。続いて響(ひび)きはじめた弟妹たちの泣き声——あれは、ハンナの人生でもっとも恐ろしい朝のひとつだったのかもしれない。けれどその夜、すべての泣き声がようやく疲れ果てて静まりかえったとき、ハンナは闇のなかで目を見開いたまま、自分の胸の奥で、ひどく小さな、けれどひどく邪(よこしま)な声がささやくのを、確かに聞いていた。

——一人、減った。竈の脇に黙って座り、家を冬より冷たくしていた人が、一人減った。食べさせなければならない口が、ひとつ減った。

その声は、ほんの一瞬よぎっただけで、すぐに恐怖と羞恥(しゅうち)に押し潰(つぶ)された。それ以来、ハンナは自分にそれを思い出させることを、二度と許さなかった。

——今、この瞬間まで。

ハンナは机の縁(ふち)に手をついて、ゆっくりと腰を下ろした。

急に、吐き気がこみ上げてきた。

二

二通目の手紙はもう少し長かった。文字と文字の間隔(かんかく)が揃(そろ)っておらず、書きながら何度も筆を止めたのだろうと思われた。

『ハンナ。私はね、あの家を出ていったその日に、急にだめな母親になったわけではないのです』

ところどころ、文字が水滴で滲(にじ)んでいた。薬の汁か、涙か。ハンナにはわからなかった。わかりたくも、なかった。

『ずっとずっと前から、私はあの家にはいなかった。たとえご飯を炊(た)き、洗濯(せんたく)をし、あなたたちに「うるさい」と怒鳴(どな)っていたとしても。

最初のうちは、まだ覚えていられた。誰が昨日(きのう)熱を出したか。誰が朝にお腹を空かせていたか。誰の靴底(くつぞこ)が、剥(は)がれかけているか。

あるとき——もうそれが何月何日だったかは思い出せないけれど——誰かが泣いていても、それがどの子の声なのか、私はもう、聞き分けられなくなっていた。

すべてが、ひとつの音になった。すべてが、ひとつの言葉になった——「面倒(めんどう)」。それからの毎日、私はただ、どうすれば自分の面倒を少しでも減らせるかを、考えて生きていた。

あの日、家を出ていったのは、ただ最後の一歩を踏み出しただけのこと』

ハンナは一行ずつ読み進めるうちに、ただ体が冷えていくのを感じた。

ハンナはこの手紙が嫌いだった。この手紙はどこか、彼女が認めたくない何かに似ていたから。

妹が熱を出したあの日は、ハンナがこっそり抜け出して魔法の練習をした最初の日ではなかった。

それまでに、何度も、何度も、繰り返していた。

最初は、廃倉庫(はいそうこ)で自分の体がふわりと浮かびあがることに気付いた、あの瞬間だった。喜びと驚きに、息さえ忘れた。あのとき、ハンナは掘っ立て小屋の姉ではなかった。洗濯をし、ご飯を炊き、弟妹たちを寝かしつける人ではなかった——空を飛ぶ少女だった。少女漫画のなかで運命に選ばれる、ああいう側の人間だった。

それからハンナは、こっそりと練習を重ねるようになった。

最初は、ほんの数分だった。

すぐ帰るから、と自分に言い聞かせた。妹はもう寝ているのだから、何かあるはずがない。魔法をきちんと身につけたら、もっと高く飛べる。もっと多くのことができる。そうすれば、弟妹たちをここから連れ出すこともできる、と。

なんと美しい理由だろう。

まるで飴(あめ)の包み紙のような——けれど、その内側に包まれていたのは、飴ではなかった。

ハンナは妹が熱を出したあの日に、はじめて妹を見捨てて悪い姉になったわけではなかったのだ。

その思いが、針のように胸に突き刺さった。

ハンナは勢いよく立ち上がった。もとより不安定だった椅子が、がたん、と音を立てて後ろへ倒れる。

「違いますわ」

その声は、家のなかへ向けてつぶやかれた。

ハンナの声はあまりに小さく、反論というよりは、嘆願(たんがん)のように聞こえた。

「違いますわ……わたくしは、あなたとは違いますの」

誰も、答えなかった。

竈のなかの冷えた灰は、黙(だま)っていた。壁際(かべぎわ)の布団も、黙っていた。あの手紙の束も、黙っていた。

ハンナは身を屈(かが)め、椅子を起こした。その動きはひどくゆっくりとしていて、まるで何かを起こしてしまうのを恐れているようだった。

三

三通目の手紙は短かった。ただ、筆跡はいくらか落ち着いていた。一度呼吸を整えてから書いたのかもしれない。

『あの日の言葉を、私はまだ覚えています』

ハンナは続きを読まなくとも、母がどの言葉を指しているのか、わかった。

『——お前は姉だろう。責任を持って、ちゃんと弟妹の面倒を見るんだよ』

ハンナの視線が、紙の上で凍(こお)りついた。

『認めなくてはいけません。あれは、私が逃げるための口実(こうじつ)に過ぎなかった。あなたがまだ幼かったことは知っていました。あなたにできるはずもないことも、知っていました。

それでも、何も言わずあの扉を出ていったなら、私はただ子供を捨てて逃げた、ろくでもない母親なのだと、自分で認めるしかなくなる。

だから、母親がやるべきことを、あなたの手に押しつけた。そして自分にこう言い聞かせた——私は子供を捨てたのではない。ただ、頼りになるハンナに、家を任せただけなのだと。

あの日、私はあなたを信じていたのではない。利用したのです』

ハンナは顔を覆った。指のあいだから、小さな雫(しずく)がひとつ、こぼれ落ちた。

涙は、たった今、こぼれた。前触(まえぶ)れもなく。音もなく。

怒りに駆られるとばかり思っていた。けれど実際に襲(おそ)いかかってきたのは怒りではなく、あまりに遅れて訪れた、寒さだった。

あの言葉は、長いあいだ、ハンナのなかに住みついていた。

飢えよりも早く目覚め、眠気よりも遅く去っていく。鍋を洗うときにも聞こえた。冷えたご飯をこっそりひと口頬張(ほおば)るときにも聞こえた。妹が泣きながら呼ぶときにも聞こえた。やがて島に渡り、死で満たされたあの牢屋敷(ろうやしき)にたどり着いてからも、その声は消えなかった。

ただ、姿を変えただけだった。

——誰かが死んだのは、お前のせいだ。

——誰かが離れていくのは、お前が見捨てたからだ。

——誰かが苦しんでいるのは、お前がちゃんとやらなかったからだ。

お前は、姉なのだから。

お前が、責任を負わねばならないのだから。

ハンナは口を覆い、身を屈めた。

声を上げて泣くことは、しなかった。声を上げて泣くのは、あまりに子供じみていたから。そしてハンナは、もうずっと前から、子供ではいられなかった。

四

四通目の手紙は、文字がぎっしりと詰まっていた。

『私はあの家を出てから、一度もあなたたちのところへ戻らなかった。

もとの住所を、ちゃんと覚えていたのに。役所に電話を一本かけることだって、できたのに。

ほんの少しなら、お金が手元にあった時期もありました。手紙を一通書いて、切手を貼って、ポストに投げ込めばよかっただけのこと。

たったそれだけのことが、私にはできなかった。

なぜなら、私は毎日、すこしずつあなたたちのことを忘れようとしていたから。

新しく住み着いた町で、初めてこう尋(たず)ねられたとき。

「お子さんは、いらっしゃいますか？」

「いいえ」と、私は首を振りました。

二度目に尋ねられたときには、こう付け加えた。「結婚も、したことがありません」

三度目には、もっと滑(なめ)らかに口にできた。

四度目、五度目。もう数える気もなくなり、覚えてもいられなくなった。

私はすこしずつ、「ずっと独り身で暮らしてきた女」になっていった。

あなたたち全員を、その数文字の裏側に隠してしまって——それから私は、ひとりきりで、別の世界を生きていたのです』

ハンナの胸の奥に、奇妙な静けさが、ゆっくりと広がっていった。ふと、あの牢屋敷の食堂のことが思い出された。空気が淀(よど)んで、まずい食事しか出ないあの食堂——そこには、別の日々の、いくつもの記憶があった。

ハンナはそこに腰を掛(か)けて、ほかの誰かが家のことを、学校のことを、昔のことを語るのを聞いていた。ときには、話題がハンナのほうに転がってくることもあった。

——遠野ハンナお嬢様(じょうさま)が、隙間風(すきまかぜ)の吹き抜ける掘っ立て小屋から来たなどと、口にできるはずもない。

——飢えた弟妹たちがいた、などと、言えるはずもない。

——末の妹が家で高熱に苦しんでいたとき、自分は外で、もっと高く飛ぶための練習をしていた、などと、言えるはずもない。

だからハンナは微笑んでみせて、こう言うのだ。「わたくし、お金持ちのお家のお嬢様ですの」

一度目は、胸が締めつけられた。

二度目には、すらすらと言えるようになった。

三度目には、舞踏会(ぶとうかい)の細かな描写まで添(そ)えられるようになった。

四度目、五度目になる頃には、遠野ハンナお嬢様の口は、ひとりでに、それらしい言葉を並べはじめていた。

「妹なんていません」とまで嘘(うそ)をついたわけではない。けれど、「わたくしには妹がおりますの」とも、口にしなかった。

死んだ妹を、ハンナは何度も、何度も、沈黙(ちんもく)のなかに置き去りにした。軽やかな言葉は、まるで腐(くさ)った木の板の上に、華やかな飾(かざ)り布(ぬの)をかぶせるかのようだった。

——沈黙もまた、墓となりうるのだ。

ハンナはゆっくりと手紙を置いた。そのとき、ふいに気がついた——ハンナは、母が子供たちを人生から消し去ったことを、ずっと恨(うら)んできた。

けれど自分もまた、妹を自分の物語のなかから、ずっと隠し続けてきたのだ。一度でも口にしてしまえば、もう優雅(ゆうが)な少女のふりは続けられない。いつかは光のあたる場所に戻れるはずの、ちょっとばかり運の悪いお嬢様、という幻想(げんそう)も、続けられなくなるから。

——認めなければ。自分はあそこから来たのだ、と。

——認めなければ。あの掘っ立て小屋は、まだ自分の体に残っているのだ、と。

——認めなければ。一人の子供が死に、自分は生きているのだ、と。

ハンナの胸の奥で、何かが、きしむような音を立てた。屋根の破れ目から垂(た)れ下がった藁縄(わらなわ)が、風に揺(ゆ)れ、擦(す)れ合うかすかな音を立てていた。

窓の外の空は、いっそう暗くなっていた。

五

『残された時間は、もうあまりありません。だから、いちばん大切なことを、最後まで書ききらなくては』

ハンナは五枚目の便箋を広げた。左上の隅に、淡(あわ)い染(し)みがひとつ残っていた。それが書き手の残したものなのか、読み手の残したものなのか——もはや、知りようもない。

『あなたの赦(ゆる)しなど、欲しいわけではありません』

その一文を目にした瞬間、ハンナの口から、乾いた、小さな笑い声がこぼれた——もとより、母を赦すつもりなど、欠片(かけら)もなかったのだ。

『もしあなたがまだ生きていて、本当にこの手紙を読めるのだとしたら、こんな書き方をしてはいけないのでしょうね。死んだ者は、誰のことも赦せないのだから。

もしこれが「赦してはいけない」と命令しているように聞こえてしまったなら——ごめんなさい。

私を憎(にく)んでいい。忘れてもいい。この手紙を燃やしてしまってもいい。何もしなくても、いい。

私がこれを書いたのは、あなたに「お母さんはこんなに謝(あやま)っているのだから、許してあげよう」と思わせるためではないのです。

ただ、死んでしまう前に、一度だけ、本当のことを言いたかった。それから、この罪を、自分の手で、墓のなかへ持っていきたかった。それだけ』

そのとき、ハンナはふと理解した。母がなぜ、この手紙をここに残したのかを。

奇跡(きせき)を信じていたからではない。

死んだ娘が帰ってくるのを期待していたからでも、ない。

これらの手紙は、ハンナに宛(あ)てられたものではなかったのだ。

——あるいは、ハンナだけに宛てられたものでは、なかった。

母は、誰もいない掘っ立て小屋に向かって話していた。竈のなかの冷えた灰に向かって話していた。あの日、ここから出ていった、若(わか)かりし日の自分自身に向かって話していたのだ。聞き手など、必要なかった。ついに、これ以上沈黙し続けることを、自分自身に許せなくなった。それだけのことだった。

そのことが、ハンナの胸に鋭(するど)い不快感(ふかいかん)をもたらした。

もはや、「ただ赦されたいだけの手紙」と切り捨てて軽蔑(けいべつ)することが、できなくなったから。

それでも、ハンナは赦すことができなかった。

——理解は、赦しではないのだから。

六

最後の手紙——というよりは、ただの一枚の紙きれだった。そこには、たった一行しか書かれていなかった。

『あの日、私があなたに背負(せお)わせたものを——どうか、下ろしてください。それは、はじめから、あなたが背負うべきものではなかったのです』

残された広い余白には、もう何も書かれていなかった。書ききれなかったのか、書かないと決めたのか——それを知る者は、もう、どこにもいない。

ハンナはその一行を見つめ、ふっと笑った。

「遅すぎますわ」

と、ハンナは言った。

声は机の上に落ちて、跳(は)ね返らなかった。

「遅すぎたんですもの……」

ハンナはその紙を胸に押しあて、ついに声を上げて泣いた。

それは、ハンカチをそっと目尻(めじり)に押し当てるような、優雅(ゆうが)なお嬢様の泣き方ではなかった。

堤(つつみ)が決壊(けっかい)したように、奔流(ほんりゅう)となってあふれ出た——まるで、幼かった頃に戻ったかのように。

母が出ていった日のこと。

妹のあの高熱のこと。

夜のなか、こっそりと魔法の練習をしていた、かつての自分のこと。

それらの光景が、ハンナの頭のなかをぐるぐると回り続けた。

ハンナは、本気で信じていた。魔法を一生懸命(いっしょうけんめい)に練習しさえすれば、自分も、弟妹たちも、いや、もしかしたらほかのすべての人をも引き連れて、この泥沼(どろぬま)から、ずっと遠くへ飛んでいけるのだと。

けれど——そのどれも、起こりはしなかった。

ずいぶん長い時間が経ってから、ハンナはようやく顔を上げた。

家のなかは、いつのまにか、すっかり暗くなっていた。

ハンナは残り少ない薪(まき)で、竈に火を灯(とも)した。明かりが揺れ、机の上の便箋を照らし、そしてハンナの頬(ほお)に乾いた涙のあとを照らした。

ハンナは前の何通かを丁寧(ていねい)に折り直して、もとの場所に戻した。

母には、ハンナのために何かを清(きよ)めてやる資格などない。死んだ者には、生きている者の痛みを片付けることはできない。母は本当のことを書き残し、そして死んだ。あとに残された乱雑(らんざつ)なものは、結局のところ、ハンナ自身が、一歩ずつ歩き抜けていくほかないのだ。

最後の一通だけは別に取り上げて、二度折って、ポケットの奥に納(おさ)めた。

これは、形見(かたみ)ではない。

赦しでもない。

ましてや、和解(わかい)でもない。

ただ、ハンナが自分自身に知らせるための一通——もう、これ以上背負わなくてもよいものが、確かにあるのだ、と。

ハンナは部屋の隅(すみ)へ歩いていき、しゃがみ込んで、ぺしゃんこになった布団を整えた。手つきはたどたどしく、なんの意味もなかった。死んだ者がそれで少しでも安らかに眠れるわけでも、なかった。

それから立ち上がり、この惨めなほどに小さな掘っ立て小屋を、ぐるりと見回した。

壁の隙間から風が忍び込み、竈の火がふらりと揺らいだ。

ハンナは扉を押し開け、外へ出た。

夜の帳(とばり)はすでに降りていた。遠くに、灯(あか)りはひとつもなかった。かつては、こんな暗闇のなかから、ハンナはこっそりと抜け出して、空を仰(あお)ぎ、自分の体を地面から浮かせる練習をしていた。あの頃のハンナにとって、空を飛ぶということは、すべての重さから解き放たれることを、意味していた。

今のハンナには、わかる。それは違うのだと。

——消えてはくれない重さがある。

妹は死んだ。母は出ていった。ハンナ自身もまた、かつて逃げ出した。理解は、それらの重さをすこしも軽くしてはくれない。時間もまた、起こったことを正しいものに変えてはくれない。

けれど——そのすべての重さが、ハンナのものというわけでは、ない。

ハンナはポケットに手を差し入れ、最後の手紙の感触を、指先で確かめた。

紙の縁(ふち)はざらつき、わずかに指に引っかかった。

顔を上げる。夜空は低く垂れ、星は、ひとつもなかった。

しばらくしてから、ハンナはそっと息を吐(は)いて、前へ、一歩、踏み出した。

今度は、遠野ハンナは飛ばなかった。

最近在鼓捣《魔法少女的魔女审判》的 mod，除了写剧本和 mod 化以外，主要的工作就是配音。配音主要是用 GPT-SoVITS 基于原版语音训练之后做推理，但 GPT-SoVITS 自带的 WebUI 只能一句一句推理，仓库里自带的批量推理脚本也是个半成品。我一开始随手写了个脚本跑 for-loop，结果发现批量推理真正的难点根本不在循环——而在怎么给每句话选参考音频，否则配出来的效果实在太抽象了。

于是我 fork 了一份上游 GPT-SoVITS，加了一整套批量推理 + 自动初筛 + 人工复核的工作流。最初的第一版我用的是”按文本情感初筛”的思路，后来发现这其实优化错了目标——下面第一节就讲这个。因此在第二个版本中，我改成了”按演绎方式匹配”的版本。

首先，参考音频到底在参考什么

GPT-SoVITS 推理时要给每句话一条参考音频。在第一个版本中，我想到的方式非常直接：开心的台词配开心的参考、难过的配难过的就行，于是拿情感分类模型给参考库和台词都打个”情感标签”，再按相似度初筛。在很多情况下是可以用的，但是效果总差点意思

后来劳烦 Claude 研究了一个问题参考音频到底在参考什么？发现 GPT-SoVITS 真正从参考音频里”抄”走的，是它的演绎方式——语调、节奏、轻重、停顿、情绪能量，甚至录音环境——这些是 AR 模型把参考音频的语义 token 当成前缀”续写”出来的（类似 VALL-E 的 in-context learning）。

也就是说，“情感标签”和”实际怎么念的”根本不是一回事。同一句「私、大丈夫です」，可以是冷冷的、哭着的、强颜欢笑的，文本情感模型完全分不出来，但这恰恰是输出里最关键的东西。

新思路：按”演绎”匹配

整个匹配现在分成两侧：

• 参考库：对每条参考音频做声学分析——用一个维度情感模型（SER）给出 valence / arousal / dominance，再用 librosa 提取一组韵律特征（基频走向、能量、语速、停顿数），变成 7 个维度温暖度、激动度、强势度、语速、音量、音高起伏、停顿，范围大概 −3…+3，而 0 是这个角色的正常状态。这些维度分数在每个角色自己的参考库内做归一化（所以”快、响、夸张”都是相对这个角色平常的嗓音而言的）。和第一个版本一样，我们自然要缓存结果——这是在是太消耗时间了。
• 台词：对每一句，让一个 LLM 读它的上下文对白（以及可选的”演绎备注”），输出 7 个维度的数值，描述这句”该怎么念”。

然后在同一套维度上算加权距离，挑选最接近的。权重直接用数值本身的绝对值——某个维度给得越极端，它在匹配里就越重要；给 0 就表示”这维度无所谓”，不参与挑选。

准备工作

要跑起来你需要两样东西：一份角色配置，一份剧本。

角色配置 inputs/speaker_config.yaml 告诉工具你有哪些角色、每个角色的 GPT/SoVITS 权重在哪、参考音频库（一个标准的 .list，直接用训练集就行）在哪：

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

speakers:
  ema:
    gpt_path: GPT_weights_v2ProPlus/ema-e15.ckpt
    sovits_path: SoVITS_weights_v2ProPlus/ema_e8_s2232.pth
    ref_list: inputs/ema.list
    ref_audio_dir: inputs/
  meruru:
    gpt_path: GPT_weights_v2ProPlus/meruru-e15.ckpt
    sovits_path: SoVITS_weights_v2ProPlus/meruru_e8_s480.pth
    ref_list: inputs/meruru.list
    ref_audio_dir: inputs/

剧本 inputs/scenes/*.scene 是新的输入格式，用来更好的组织多样化的输入。纯文本，一行一句，文件名就是场景名（也是输出子文件夹）：

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

# scene01                  （场景名 + 输出子文件夹）
lang: ja                   （场景默认语言）

ema: 心配要らないよ。今回はボクも一緒だから。
  note: 表面は優しく安心させる口調、でも奥に冷たい支配感

meruru: 私も大好きですよ、エマさん。
  note: 素直で温かい、信頼しきった声

narrator: ふたりは指を絡め合った。   （旁白，不在配置里 → 只当上下文，不配音）

• 角色名: 台词，其中角色名要对得上 yaml 里的 key 才会被配音。
• 缩进的 note: 用来给”演绎指示”（中日英都行，LLM 看得懂），ref: 可以固定某条参考音频，行内 lang: 可以覆盖场景语言。
• 不在配置里的说话人（比如 narrator:）只会被当作上下文喂给 LLM，不会被配音——旁白、不需要配的杂鱼角色都丢这里就行，它们能帮 LLM 了解场景，从而辅助打分。

打开 WebUI

双击仓库根目录的 go-batch-webui.bat，或者手动运行：

1

runtime\python.exe -I webui_batch_inference.py zh_CN

浏览器会自动开 http://localhost:9870。UI 还是三个 Tab——配置、审阅与调整、帮助，对应”分析 → 复核 → 生成”两大步。

第一步：分析并挑选参考

在 配置 标签页填几个框：Scene files to read（剧本的路径，旁边能预览匹配到哪些文件）、Speaker config（自动扫描 inputs/*.yaml）、Output folder、每句保留几个候选，以及一个 AI delivery analysis 折叠栏——里面选用哪个 LLM（anthropic / openai / 本地的 openai_compatible / 或者 none 完全不用 AI）、上下文行数、还有个”多样性（temperature）”。

填完点击 Step 1 · Analyze & pick references。这一步不合成音频，而是：

1. 把各角色参考库都进行一遍声学分析；
2. 让 LLM 逐句读上下文和写的 note 算出 7 维演绎数值；
3. 在每个角色自己的库里按加权距离挑出 Top-K 候选；
4. 把这些结果连同候选写进每个场景旁边的 <scene>.profiles.json。

日志会实时输出到 Live log 框里。

第二步：审阅与调整

切到 Review & adjust，选一个刚分析过的场景。每页 3 句，每句都展示：

• 台词；
• 你给的 演绎备注；
• 7 个滑块（温暖度/激动度/强势度/语速/音量/音高起伏/停顿，0 = 无所谓）；
• 几个内嵌音频播放器（就是挑出来的候选），外加一个单选让你决定用哪条。
• 也有一个选项锁定对这一条的修改。

改完点 Save changes 写回去。如果你改了 note 想让 AI 重新打分，点 Re-analyze this scene就可以。这一步最花时间，但也是质量的关键——绝大多数情况下候选里会有一条能用，实在没有，那多半是参考库里压根没有。

第三步：生成音频

复核完点 Generate audio for this scene。正式生成时会优先用你选定的那条参考。然后就可以把电脑丢给显卡过夜，第二天早上就可以看输出目录里的配音文件了。

关于 LLM 和那句 note

“分析”这步要调 LLM，在仓库根目录放个 .env 填上 key 就行：

1
2

OPENAI_API_KEY=sk-...        （AI service 选 openai）
ANTHROPIC_API_KEY=sk-...     （选 anthropic，默认）

也可以把 Server URL 指到本地的 Ollama / LM Studio / vLLM，或者干脆选 none 完全不用 AI、纯手动拉滑块。

note 是可选的，但很有用：没写 note 的句子，AI 就纯靠上下文判断；写了 note，note 说了算，这就像你是配音导演一样。

最后，仓库地址：https://github.com/AsaChiri/GPT-SoVITS，欢迎试用反馈，有问题直接来 Github 提 issue。

一　写真の前で

夕暮れのアパートに、テレビの音が流れていた。天気予報のアナウンサーが明日の晴天を告げている。六畳一間の居室に満ちるその声は、もう誰に向けて届けられたものでもなかった。

台所で、初老の男がカレーを煮込んでいた。年季の入った片手鍋を、木べらでゆっくりとかき混ぜる。隠し味にチョコレートをひとかけ落とすのが、この家の秘訣だった。

食卓には二人分の皿が並んでいる。

男は手を止め、壁に貼られた写真を見上げた。夏祭りの帰り道に撮った一枚。金魚すくいの袋をぶら下げた少女が、ぶすっとした顔をしている——その直後にふっと笑った、まさにその刹那を捉(とら)えた写真だった。あの日、孫は「キモ」と言いながら金魚をずっと眺(なが)めていた。口は悪いが、小さなものを見るときの目はいつも柔らかかった。

「ココ、今日もカレーだぞ」

男は写真に向かって話しかけた。

「お前、ルーは甘口がいいって言ってたけどな、じいちゃんは中辛にしちまった。まぁ食え。文句があるなら帰ってきてから言え」

返事はない。いつも返事はなかった。

だが以前は——ほんの数週間前までは——写真に語りかけると、不思議な温もりが胸に灯(とも)った。見られているような感覚。言葉にはならないが、あの子がどこかで聞いてくれているような、根拠のない確信があった。理屈ではない。ただそう感じた。写真を見つめるたびに、胸の奥の冷えた場所に、かすかに、だが確かに、温度が戻るのだった。

数日前から、それが消えた。

写真はただの紙になった。印刷されたインクと光沢紙。温もりは跡形もなく失せ、どれだけ話しかけても、どれだけ見つめても、あの不思議な感覚は二度と戻らなかった。まるで電話の向こうの回線が切れたように——あるいは、聞いてくれていた誰かが、もういなくなったかのように。

男は椅子に腰を下ろし、テレビのチャンネルを変えた。ニュースが流れている。魔女因子検査の対象年齢を引き下げる法改正案についての報道。男には関係のない話だった。いや——本当はあるのかもしれなかったが、彼にはそれを知る術がなかった。

あの日、孫が突然いなくなった。朝起きたら部屋のベッドはもぬけの殻で、窓は閉まったまま、鍵もかかっていた。まるで最初からそこに誰もいなかったかのように。警察に行った。事情を話した。窓口の警察官は妙にそっけなかった。

「お孫さんの件は管轄外です」

何の管轄だ、と問うた。答えはなかった。上に回してくれと頼んだ。上の者も同じことを言った。たらい回しにされた末に、最後に渡されたのは一枚の紙切れだった。「魔女因子対策管理局」という聞いたこともない組織の名前と、つながらない電話番号が印字されていた。

それからもう何週間になるか。男は毎日カレーを作っている。甘口と中辛、交互に。甘口の日は、孫が帰ってきてすぐ食べられるようにと思って。中辛の日は、自分が食べるために。食卓の二枚の皿は、一枚が空のまま朝を迎え、洗われ、また翌日並べられる。

「……隣んちの猫がな、子猫を産んだんだよ」

男は再び写真に向かって話しかけた。

「三匹。茶色いのが一番元気でな。お前が見たらキモとか言うんだろうけど、じいちゃんは可愛いと思うぞ」

しばらく、何も言えなかった。

「……早く帰ってこい」

声が、少し震えた。男は自分の声の震えに気づかないふりをして、立ち上がり、鍋のもとへ戻った。蓋がことこと鳴っている。テレビの音が流れている。食卓の皿は二枚のまま。

男は知らない。

孫が、もう死んでいることを。遠い島の森の中で、暗い木の洞に隠れながら、震える拳(こぶし)を誰かの胸に押し当てて最期の言葉を残したことを。「推しの傍(そば)にいてあげて。ずっと寂しがってるの」——あの子が全世界よりも大切にしていた人間は、今この部屋でカレーを煮込んでいるこの老人だった。そしてその頼みを受けた少女の魂は、既に消え果てていた。約束を知る者は、もうこの世界のどこにもいなかった。

写真の中で、少女は笑っていた。夏祭りの提灯のあかりに照らされた、照れくさそうな、それでいてどこか誇らしげな笑顔。千里眼(せんりがん)の魔法が消えたいま、その写真の向こうから見つめ返す者はもう誰もいない。

誰にも見られることのない笑顔が、薄暗い部屋にひっそりと浮かんでいた。

二　法の外の壁

東京。新宿から二駅離れた雑居ビルの三階に、「佐々木法律事務所」と書かれた小さな看板がかかっている。看板の文字は色褪せ、ビルの階段は埃(ほこり)っぽく、エレベーターは半年前から故障中だ。

五十代の男が、古びたデスクの前に座っていた。デスクの上には書類が積み上がり、未開封の封書が何通も並んでいる。窓の外には隣のビルの壁しか見えない。蛍光灯が一本切れかかって、ちかちかと不規則に瞬いている。

男は一通の封書を開いた。差出人は「魔女因子対策管理局」。情報公開請求に対する回答書。本文はわずか二行。

「安全保障上の配慮により、開示は不適当と判断」。

三度目の、却下だった。

男は眼鏡を外し、目頭を指で押さえた。こめかみの奥に鈍い痛みがある。デスクの上の封書は全て同じような文面だった。「魔女因子陽性者の身柄拘束に関する不服申立書」「収容施設の所在地情報に関する開示請求書」「未成年者の人権侵害に関する国連通報書」——全て門前払い。行政不服審査法に基づく審査請求すら、「処分性がない」の一言で退(しりぞ)けられた。

法律家としての三十年の経験が、ことごとく通用しない壁がそこにあった。

この半年、男は同じように子どもを奪われた家族たちの代理人を引き受けてきた。いくつもの家族。全て少女。全て十五歳。ある朝突然消え、部屋には争った形跡もなく、警察に行けば「管轄外です」と言われ、政府機関に問い合わせれば「個人情報保護のため回答できません」と返される。どの家族も同じ道を辿っていた。同じ壁の前で立ち尽くしていた。

そのうちの一人を、彼は知っていた。

引き出しを開けた。中には学生証が一枚。写真の中の少女は、まだ金髪に染める前の黒い髪をしている。眉を下げて、カメラから視線を逸らしている。笑おうとして、うまくできなかった顔。「おじさん」と自分を呼ぶ前の、何の鎧(よろい)も纏(まと)っていない、傷だらけの子どもがそこにいた。

あの日のことを思い出す。

事務所のドアを叩く音がした。開けると、制服姿の少女が立っていた。目が赤く腫(は)れ、頬(ほお)には涙の筋が幾本も走っていた。唇を震わせながら、ぽつぽつと経緯を話した。信じていた友人たちに裏切られたこと。写真を流されたこと。学校に行けなくなったこと。もう死にたいと思ったこと。

男はひとつの提案をした――体を入れ替えよう、と。自分の五十年使い古したこの体なら、少なくとも誰にも覗かれたくない記憶は入っていない。少女がもう一度息をつけるようになるまで、この体を貸す。その代わり、男は少女の体で法律の力を使い、流された写真の削除と加害者への法的措置を進める。

半年間、少女は男の体で暮らした。最初は一日中泣いていた。鏡を見るたびに怯え、自分の顔が映らないことに安堵(あんど)し、その安堵に罪悪感を覚えて、また泣いた。

「おじさんの体って……安全なんだね」

その言葉を口にした日から、少しずつ何かが変わり始めた。朝の散歩を覚えた。豆を挽いてコーヒーを淹(い)れることを覚えた。事務所の本棚にある古い映画のDVDを片端から見て、声を出して笑うようになった。ある日、食器を洗いながらこう言った。

「先生みたいになりたい」

男はそのとき何と答えたか、よく覚えていない。たぶん、照れくさくて、何か気の利かないことを返したのだろう。

体を戻した後まもなく、「魔女因子、陽性」。少女は眠っている間に連れ去られた。前夜に一本だけ電話があった。

「先生、おじさん……怖いよ」

あの震える声が、今も耳の奥に棲みついている。蛍光灯の瞬(またた)きのたびに、その声がよみがえる。

男は学生証を引き出しに戻した。四度目の請求書に向き合う。法律では太刀打ちできない仕組みだと、とうにわかっている。それでも、書類を出し続けることしかできない。ペンを握る指が震えていた。疲労か。怒りか。それとも、もう一つ別の何かか。

「……待ってろ、ミリア。先生が必ず迎えに行く」

その声は、誰にも聞かれることなく、蛍光灯のちかちかという音に紛れて消えた。

男は知らない。

ミリアが島で「おじさん」と名乗り、不器用な優しさで周囲に慕われたことを。雑用を黙々とこなし、怯えながらも仲間の世話を焼き続けたことを。そして最後の夜、殺意に満ちた少女の前に立ち、「だってボクはね、【桜羽エマ】なんだよ」と——自分の命と引き換えの嘘をついて、友の代わりに刃(やいば)を受けたことを。

先生が教えた「誰かを守ること」を、ミリアは最期に、自分の体で実行した。半年間借りていたおじさんの体ではなく、傷だらけの、自分自身の体で。

そのことを知る者は、もうあの島にしかいない。

そして島には、もう誰もいない。

三　人形の家

郊外の住宅街を、午後の陽射しが斜(なな)めに照らしている。

並びの家々は庭先に花を咲かせ、洗濯物を干し、子どもの自転車を置いている。その中に一軒だけ、カーテンを全て閉め切った家がある。庭の雑草は膝の高さまで伸び、ポストには広告が溢(あふ)れている。表札には「夏目」と書かれていた。錆(さ)びた鉄の文字が、午後の光に鈍(にぶ)く光っている。

玄関のドアが開く。社会福祉士の女性が鍵を使って入ってくる。週に三度の訪問。もう二年以上続けている。

「お邪魔します」

返事はない。この家に返事をする人間はいない。

廊下を進む。埃が積もっている。壁には家族写真がかかっていたのだろう、長方形の色褪(いろあ)せた跡が残っている。写真そのものはどこかへ消えていた。リビングに入ると、ソファに二つの人影が座っている。

夏目家の父と、母。

目は開いている。規則正しく呼吸をしている。だが何も見ていない。呼びかけても反応はない。手を振っても、肩に触れても、目の前で手を叩いても、瞳孔(どうこう)は微動だにしない。体は健康だった。内臓は正常に機能し、筋肉は萎縮(いしゅく)もしていない。ただ、意思がなかった。

何年も前からこの状態だ。病院には何度も連れて行かれたが、脳のスキャンにも血液検査にも異常は見つからなかった。カルテには「原因不明の意思喪失症」と記されている。医者は首を傾げるばかりだった。原因を知る者は、この家のどこにもいなかった——娘だけが知っていた。

福祉士は手慣れた動作で食事の準備をする。電子レンジで温めたレトルトのお粥を小さなスプーンに載せ、父の口元に運ぶ。嚥下(えんげ)反射だけが残っていて、唇に触れた食物を機械的に飲み下す。母にも同じように。表情は変わらない。音もなく、ただ食事が体内に入っていく。

食事を終え、口元を拭う。テーブルの上に、一冊のスケッチブックがある。

表紙に大きな字で書かれている。

『夏目アンアン著　偉大なる冒険物語　第一巻（未完）』

大仰な筆跡だった。少女の字にしては力強く、一画一画に気負いがある。作家志望の子どもが、自分は天才だと信じて書いた文字だ。

福祉士は最初の訪問のとき、これを処分しようとした。古く汚れた、子どもの落書きのようなもの。だが母親の手が——意思のないはずの母親の手が——いつもスケッチブックの上に置かれていることに気づいたのだった。手をそっとどけても、次の訪問時には同じ位置に戻っている。誰かが動かしたのではない。この家には他に人間がいない。母の手が、自ら戻るのだ。

反射なのか。あるいは、壊れた心の底に沈んだ何かが——意思という名前を失い、言葉という形を失い、それでもなお灯り続ける何かが——娘の痕跡(こんせき)を手放すまいとしているのか。

福祉士にはわからない。ただ、スケッチブックには触れないことにした。

最後のページを開いてみたことがある。物語は途中で止まっていた。

『勇者は剣を手に取り、魔王の城へ向かった。
しかし勇者は知っていた。
この戦いに勝っても、壊してしまったものは』

文は、そこで途切れている。ペンの跡が紙の上で止まり、わずかにインクが滲んでいた。まるで書いていた手が不意に止められたかのように。あるいは——続きの言葉が、見つからなかったかのように。

書き終えたことのない少女の物語が、ここにもう一つ増えた。この家そのもののように。始まったまま、終わることを知らない物語。

福祉士は食器を片付け、リビングの窓を少しだけ開けた。午後の風が入る。カーテンが揺れる。庭の雑草が風に靡く音がかすかに聞こえる。

二つの人影は動かない。開かれた目は何も映さず、閉ざされた唇は何も語らない。

この家には、音ひとつない。

四　待つ者たち

郊外の一軒家。小さな庭に花壇がある。朝顔の蔓が支柱に丁寧に巻き付けられている。日当たりのいい、よく手入れされた家だった。

食卓を囲む椅子は三つ。一つだけ空いていた。養父が黙ってその椅子のクッションを直した。少しへたっていたから、ふっくらするように形を整えた。それから自分の席に座った。

「……今日もシェリーの好きなハンバーグにしたの」

養母が皿を並べながら言った。養父は頷く。二人とも、空いた椅子のほうを見なかった。

施設から傷だらけの少女を引き取って三年になる。最初は何を言っても笑わず、何を食べても味がわからないと言い、夜中に叫んで目を覚ますことが何度もあった。それでも毎日一緒に食卓を囲み、毎日「おはよう」と声をかけ続けた。一年が過ぎた頃、少女はようやく二人を「お義父さん」「お義母さん」と呼んだ。「不満はないです」——ぎこちない敬語で、目を伏せて言ったその言葉は、不器用すぎる笑顔と一緒に贈られた。二人にとって、それは世界で一番美しいものだった。

皿の上のハンバーグが、少しずつ冷めていく。

＊

病室。

痩せた女性が窓を見つめている。白い壁に囲まれた六人部屋の、窓際のベッド。カーテンの隙間から差す光が、女性の頬に縞(しま)模様を落としている。表情はない。もう何年も、こうしている。

この女性にはかつて娘がいた。華やかな声で、何度も何度もこの病室を訪れた娘。花を持ち、本を持ち、ときには手作りのカードを持って。「ねえ、見て」「これ、わたしが作ったの」と、何度も、何度も。娘は声なき声で叫び続けていた。「わたしを見て」と。ただ一度、こちらを向いてほしいと。

母は一度も、娘を見なかった。

テレビの中の芝居にだけ、一度、目を向けたことがあった。画面の中で役者たちが演じる物語に、ほんの一瞬、焦点の合った視線が注がれた。娘はそれを見逃さなかった。たったその一瞬のために、少女は舞台の上の偶像になることを決めた。母の視線を、自分に向けるために。

今、病室のテレビはついている。天気予報が流れている。明日は晴れ。画面の中に、娘の姿はない。母の目は、やはり何も映していない。

＊

警察署。相談窓口の前。

母がカウンター越しに声を張り上げていた。

「娘がどこにいるのか教えてください！　もう何週間も連絡がないんです——」

「魔女因子検査対象者の情報は公開できません。担当機関にお問い合わせください」

「担当機関はどこなんですか！」

父が母の肩にそっと手を置いた。母は唇を噛み締め、それ以上の言葉を呑(の)み込んだ。窓口の向こう側の警察官は、もう次の人を呼んでいた。

帰り道。商店街のアーケードを二人は黙って歩いた。母がバッグの中から一枚の写真を取り出した。運動会の日の写真。かけっこで転んで泣いている少女。誰かが手を差し伸べて、起こしてくれている。膝小僧に絆創膏(ばんそうこう)を貼(は)ってもらって、泣き笑いの顔。

「……あの子、友だち作るの上手になったかな」

父は何も言わなかった。ただ、母の手を握った。二人の影が夕陽に長く伸びている。

二人は知らない。娘が島で十二人の少女と出会ったことを。名前を呼び、手を握り、友だちになり、そして一人ずつ失っていったことを。最後に自分自身を失ったことを。「友だち100人作ること」が夢だった少女の物語が、こんな形で終わったことを。

＊

台所のテーブルに、一通の封書が置かれていた。差出人は「魔女因子対策管理局」。消印はもう一週間前のものだ。

母はその封書を、まだ開けられないでいる。

娘は島に連れ去られる前から家出していた。最後に交わした言葉を覚えている——玄関で靴を履きながら、振り返りもせず吐き捨てた言葉を。

忘れてなどいない。あの子が散らかしたままの部屋はそのままにしてある。漫画、ベッドの上に投げ出されたヘッドフォン、壁に画鋲で留(と)めたアイドルのポスター。何一つ、動かしていない。

封書を握る手が、震えていた。

五　崖の上の翼

崖の上に、少女が立っている。

背中に大きな翼。白く羽根が、海からの風を受けて微かに震えている。髪が風になびいていた。目には何も映っていない。瞳の奥には光も影もなく、ただ暗く、どこまでも深い穴が開いているだけだった。

かつてこの少女は笑っていた。

出会った少女たちの名前を、弾むような声で一人ずつ呼んでいた。ちゃん付けで。いつも少し慌てた、息の混じった呼び方で。

ノアちゃん。レイアちゃん。ミリアちゃん。アンアンちゃん。アリサちゃん。ナノカちゃん。ココちゃん。マーゴちゃん。ハンナちゃん。シェリーちゃん。メルルちゃん。

ヒロちゃん。

今、その名前のどれひとつ、彼女の中に残っていない。声も、顔も、交わした言葉も。胸の奥にあった温度も。全てが褪せ、剥(は)がれ、砂のように指の間からこぼれ落ちていった。残ったのは、殺意だけだった。

眼下に海が広がっている。島を囲む壁の向こうに、大陸の影がかすんで見えた。水平線を隔てたあの場所に、帰りを待つ人たちがいる。

小さなアパートで、祖父がカレーを作っている。法律事務所で、弁護士が書類を書いている。閉め切った家で、二つの人形が座っている。空いた椅子のクッションを、夫婦が直している。病室で、母親が窓の外を見つめている。警察署の前で、父と母が手を繋いでいる。

彼らもまた、魔女因子を持っている。世界中の多くの人間がそうであるように。

風に乗って、声が聞こえる。遠い遠い過去から、あるいは少女の頭の中から。優しく、穏やかで、それでいてどこまでも冷たい声。

「――この世界にね、長い長い時間をかけて、呪いをばらまいたんですよ」

「――だから、【魔女因子】は、たくさんの人が持っているんです」

「――本当にたくさん」

「――たくさん、殺しましょうね、エマ」

少女は頷いた。空っぽの笑顔で。

その笑顔は、かつて友だちに向けられた笑顔と同じ形をしていた。頬の筋肉が同じ角度で持ち上がり、唇が同じ弧を描き、目元が同じように細くなっている。けれどその奥にあったもの——温かさ、不器用さ、相手を好きだという純粋な気持ち——は、全て失われていた。形だけが残った笑顔が、魂の抜け落ちた器の上に貼りついていた。

翼が風を受けて広がる。

果てしない静寂が全世界を包み込んだ。

不得不说，已经很久很久没有一款游戏能够像《魔法少女的魔女审判》一样能让我有巨大的情绪波动，以至于要写一篇玩后感来排解一下内心的情绪。当然，也有可能是因为吐槽群里还有群友没有玩，为了避免剧透，也不方便尽情吐槽，只好在这里写一个带剧透警告的玩后感来输出了。

游戏其实我已经买了快 6 个月，因为早就知道了（虽然没有早到众筹那一会），但是一直都没有玩。心里总是觉得，这样的游戏需要一段连续的时间来体验，直到二月份这样的时间才出现。不过玩得晚也有好处，云存档、自动存档这些原本没有的全加上了（据说论破语音都是后加的，那真的是等等党的胜利了）。在成功地避免自己被剧透之后，2 月 6 日第一次启动了这款游戏，开始了疯狂的 6 天玩 33 个小时通关的经历。事实上如果不是要上班，估计会三天连续打完——上次这么夸张的读小说类的，应该还是三天读完三部《平凡的世界》

结果上来就没绷住，希罗光速去世，吓得我赶紧确认了一下作画精细度以确认这不是个路人——那自然就可以猜到有二周目（只是当时没想到二周目会换希罗的视角）。序章作为奠定初步人设的一章，完成了它应有的任务，毕竟作为群像剧，最重要的是让观众能先分清角色，先创造出足够大的差异。鲜明的色彩和每个人极具特点的服饰风格（梅露露大人天天看服装杂志的含金量），加上几句话就能展现出的明显性格特质，尽管上来就有多达 12 个人，但完全没有任何区分不同人物的压力。（在这里不得不揶揄一下泛八爷的经典语录：白毛、白毛、又来一个白毛、怎么你也是白毛）塑造完最表面的人物形象之后，很显然剩下的部分就会是塑造每个人的另一面，不然就会掉进群像剧的脸谱化问题。事后来看，这正是魔女审判做的最成功的地方，每个人有一个表面，一个里面，整个游戏都在利用魔女化这里要素引导玩家发现每个人物的里面，明确、简单、好用。

扯远了，接下来就是第一案了。玩完了才知道简易长矛太有名了，不过我在玩的时候觉得第一案作为新手教程其实设计得相当不错。首先是受害 CG，白底红蝴蝶加彩色的诺亚，高对比度高饱和度，实在是太符合我心意了（色弱患者就喜欢高饱和度战士）。然后是搜查，搜到断扫帚就猜到大概率是简易长矛了（只是没想到是四截的，我原以为只会有两截或者三截）魔法的应用也没有特别夸张，只是用来制造不在场证明。第一案最大的问题可能是推理太宝宝巴适了，导致我的思考进度永远比推理快，所以有一些难受。在推出蕾雅之后，第一个问题就是：什么动机啊？随着处刑的进行，动机揭开，搭配相应的处刑，实在是，太美味了。虽然之后几乎每一个案子，推出凶手之后都得要问一句：不是为啥啊？

除此之外，不得不提一下神秘小 BE。结束之后看 B 站很多吐槽神人小 BE 的，也许是因为我开了 BE 提示，所以选 BE 更多的是一种收集要素，特别是后期很多 BE 选项更多想的是——这还能 BE？在我这唯一能称得上神人 BE 的大概是 1-3 挖出炸弹了，这个实在是太抽象了。之所以要提到神人小 BE，是因为第一章的两个 BE 在第一案结束后迅速占据了我的大脑：分别是艾玛紫砂的 BE，提到了血色的蝴蝶；以及汉娜魔女化的 BE，让人很快地可以了解到世界观上的设定。

第二案不得不说令我觉得最为无厘头。在前面的日常过程中，我隐隐约约觉得大概率和模仿声音有关，结果最后确实是模仿声音，但是不是玛格而是用手机。第二案最让我难绷的一点在于魔法直接用来犯案拿了钥匙破了密室结果把钥匙丢里头了，而且动机也很难站到住——都怪魔女因子。但是处刑美术成功挽救了这一案，我认为纯论美术，这应该是最好看的处刑（之所以说纯论美术，因为后面有 CP 加成），而且第二案的点在于自私，而第一案是嫉妒，很难不让人想起七宗罪。我也以为游戏要这么展开了，以为成功拿捏编剧了，没想到后面成功打了我的脸。

第三案当我看到设计图的时候，我就注意到设计图少两个房子——结合已知雪莉、汉娜的魔法（主要是大叔已经寄了），盲猜房子要么要飞，要么要被换——再加上两人的日常，特别是两人私奔的 BE，我就知道这一案大概率和这两个人脱不了干系了。特别是当两人感情明显升温的时候，我甚至猜起了一人紫砂另一人背锅的剧情（事实证明这种事情还是发生在第四章了）。但即使有这样的准备，最后揭晓的时候还是成功冲击到我了——相比一人紫砂一人背锅这样的单相思的感觉，果然还是编剧搞出的这种委托谋杀更能体现两人的双向友情——也是从这里我基本逆转了对编剧的看法，他终于领先了。

第四案是我第二天从第二案开始玩玩的最后一案，是我觉得一周目里推理最好的。当然在说推理之前，不得不说，亚里沙好孩子捏，艾玛亚里沙浴室 CG 好磕~第四案的推理，也许是因为有一个明确的目标（证明亚里沙是紫砂），所以推理的步骤上逻辑性很强。最重要的是，在玩家千辛万苦推理证明是紫砂，结果最后被逼到绝路要处刑艾玛来背锅，这一段加上本身足够恶趣味的处刑按钮，成功地为最后的高潮做好了准备。

第五案作为一周目的高潮，成功让我贡献了第一次推理超时——超级拼装实在是太恐怖了，而且，一周目的时候谁能想到是梅露露大人的黑手呢。通关后看到很多人吐槽第三案的魔法很逆天，毕竟徒手搬房子受力点不够物理。不过我反而觉得那样兴许是想多了，毕竟正常人想到力气大都会想到能搬东西，很难让人想到治疗魔法能治疗无机物，这实在是太扩大解释了。不过至少动机合理——最重要的是一周目结局了，马上要开二周目了，很急。当时我在猜想二周目在其他人都没了的情况下怎么展开，我本以为会是一种时间轮回 + 记忆消除魔法，过了一段时间希罗又回来了，梅露露被记忆消除了但是艾玛没有。结果我想象的这部分出现在了艾玛 + 梅露露的百合 BE 里，只能说被编剧狠狠拿捏了。一周目最终的结局，虽然很感人，但是一想到之后有二周目，感动的感情甚至感觉不如第三案的动机揭露时，但是 CG 还是颇有美感。

在一周目结束的时候，我专门看了一下 CG 收集，发现中间还有空的，于是去各个案子里收集了一下超时 BE，收集了可可和亚里沙的错误处刑 CG——成功地把自己剧透了，毕竟很难不猜到每个人会受害一次被处刑一次。而且从声优角度考虑，大概率一周目活得久的二周目就要速通。这就导致二周目的推理，完美带入希罗——推理部分直接速通，因为根本就能猜到谁是凶手。

进入到二周目，发现居然是希罗死亡回溯，直接换到希罗视角，给我弄傻了。当然此时随着一周目结局的揭露，我其实多少也猜到希罗要干嘛了——如果游戏是个 HE 的话，一定是想办法给小雪弄出来。此外，也很难不注意到那本梅露露根本不看的书上的剑就是保险箱里的礼仪剑，仪式就是一群魔女围成一个圈，就像审判庭一样（很难不质疑梅露露的智商，几百年只看时尚杂志的含金量），大概率是想办法保活所有人齐聚审判庭（果然猜对了）。所以之后就是希罗速通环节，进入了我愿称之为最难绷的案件——2-1。2-1 集齐了难以理解的动机（虽然后来看也许有删减，毕竟玛格说的话多少有点 R18 了，没少提 escort 之类的话题，虽然简中只是简单的翻译成陪伴了，但是但凡懂一些英文的话，就能知道是说一些不符合本游戏年龄分级的东西），非常抽象的手法（希罗睡得可香了，一百斤踩上去啥事没有），对于魔法的超规格应用（什么主动降噪魔法，空间音效魔法，直接给我看愣住了）。我只能说，我很理解一周目玛格和梅露露的声优干到了最后，急着下班，至于案件，本人拒绝给出评分。

2-2 是全游戏我玩完以后评价最高的一章，完全合理的动机，利用地图但不想 1-3 那么明显，手法上完全没有使用魔法，只是简单地使用魔法伪装了不在场证明。最重要的是，保护这一点，直击我的好球区——而且事后来看，“保护”这一点确实是编剧特别想强调的情感：奈叶香和姐姐，艾玛和希罗，汉娜和雪莉，甚至说小雪和梅露露，从基于亲情的保护，到基于友谊的保护，到最后——基于陪伴的保护。而且成功回收了之前大量的伏笔，包括 1-2 被安安洗脑，一周目放过奈叶香，以及 1-5 奈叶香的名字出现在之前的魔女列表里等等等等。这种世界线收束的伏笔回收的感觉，成功地让神秘打野女这位在一周目多少有点没有存在感的人，瞬间鲜活了起来。

正如之前提到的自我剧透，当我玩 2-3 和 2-4 的时候我已经预测到，安安、蕾雅、雪莉要受害然后诺亚、汉娜和米莉亚要处刑。所以 2-3 玩的时候，看到喷泉没水，直接速通了凶手——虽然我也不知道：诺亚为什么要这么做呢？诺亚最后的消失，带给我的感觉也是纯粹的空洞感和抽离感，就像整个人呆住了一样。而 2-4，当我看到电梯只能载两个人的时候——凶手是汉娜没跑了。结果正当我在想蕾雅和雪莉要怎么去世的时候，编剧整了个大的——魔女审判里最美味的一段——不得不说，那个时候根本没有想哭的感觉，更多的是震惊——不是，艾玛你怎么似了（泛式：想到自己丧友丧女丧妻的一生，结果自己才十五岁）。也许就像 2-3 一样，被保护的人的死亡在我这里更多的是空落感，而反过来却更容易对我造成冲击。在这样的情况下，尽管魔法使用还是很抽象（头发也是身体的一部分吗，我请问了），但是推理还是速通了，虽然到最后我都想不通汉娜为什么换上演出服之后还要戳一剑（大概率还真是当小兵给补了）。

但当我还在思考雪莉要怎么受害的时候，殉情直接把我击沉了——在玩这个游戏的第五天，终于是体会到了崩溃的感觉——雪莉之所以不会哭，是因为眼泪全在其他人的眼睛里了。更重要的是相比 1-3 最后的揭露，2-4 是情感的直接抒发，雪莉看起来很伪人，却有着最为真实而直接的感情——真实不可多得，而直接则极具张力。如果说我现在倒回去，看其他主播的 1-3 切片，我可以笑着就像二周目希罗看艾玛的感觉一样看的话，即使看多少遍 2-4 的剧情，也很难脱离出来，这便是最为直接和真实的情感爆发。也因为这个原因，第 5 天直接停在了 2-4 结束，所以这样来想，恐怕即使有时间，三天玩完估计精神上做不到吧。

在来到 2-5 大结局之前，不得不提一下 2-4 的神秘 BE，也就是希罗和蕾雅的 BE。很奇怪，我想当喜欢这个 BE，虽然很抽象甚至希罗都有点 OOC 了，但是这是 BE 里少有的全员去世无人生还结局。就像 2-5 的 BE 一样，我想当喜欢这两个无人生还 BE，那种寂静无声的感觉是最纯粹的 BE 的感觉，相比一周目结局的孤身一人的孤寂，感觉更加悲伤（月代雪：艾玛只是希望其他人死，这里还有一个希望所有人死的，该让你当魔女杀手）。虽然理论上 2-5 的 BE 因为艾玛开了魔女杀手导致应该所有人都死了，但是希罗蕾雅的 BE 更有一种归于平寂的感觉，也许是插入的 BGM 的感觉。不过事后去听那个 BGM，确实相当好听。

在 2-5 大战铁桶僵尸之后，我本以为能有一个全员存活的 HE，结果编剧最后突施冷箭——梅露露最后做的事情其实和之前所有的让我感动点一脉相承——即使非亲非故，哪怕曾经互相怀疑，但是陪伴所带来的感情的纽带，让人愿意去保护——我只是完全没想到，在这个明显是 HE 的状况下，最后会变成这样——多想所有人都能留下来，三人组再去屋顶看一次烟花啊。于是再度崩溃，复刻 2-4 结束后的感觉，歇了 30 分钟才把最后的结尾结束掉。说实话，已经很久没有游戏能给我带来这么大情感波动了——或者说，很多悲剧结局的故事更多给我带来一种空落的感觉，却很少有直白的情感冲击。倒不是说哪种孰优孰劣——只是感觉如果是命运注定的悲剧，更多的是失落；而由于情感上的选择而造成的悲剧，更多的是冲击，而魔女审判在后者上的呈现可以说是及其完美。

不知不觉写了接近五千字，虽然都是些细碎的感想，或者是游玩时的记录，整体就像流水账一般，但是确实难得能让我想要写出如此多文字的游戏。魔女审判在视觉小说数据库里的评分差不多是 8.44，在所有的视觉小说里排到 25-30 位，我是觉得推理的部分确实拖了一些后腿，如果纯论人物的塑造、情感关系的拿捏，我觉得能够得到 9+ 的分数。

最后：嘻嘻。

一纸秋声寄我知。几篇书未了、意迟迟。断烟寒叶败荷枝。残阳尽、孤雁乱云低。
待到雪融时，东风传好信，许花期。玉梅新燕绕书帷。小池畔、碧树唤春鹂。

笺注

调名：《小重山》，又名《小冲山》《小重山令》《柳色新》，唐教坊曲名，双调五十八字，上下片各四平韵，句式七、五三、七、三五。

题目：春鹂，受赠者之名号。鹂即黄鹂，又名仓庚、黄莺，为春鸟。词末“碧树唤春鹂”将其名嵌入结句，是词中“嵌名”旧法。

“一纸秋声寄我知”：秋声，欧阳修《秋声赋》以秋声写萧瑟，此谓友人来信满纸秋意。寄我知，寄予我使知之。起句即点出此篇为答书之作。

“几篇书未了、意迟迟”：书，书信；几篇书未了，谓欲答之信数度起笔未成。迟迟，迟缓徘徊之意。

“断烟寒叶败荷枝”：断烟，疏散断续之烟霭。败荷，秋日残荷，李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，亦是寄怀之作；李璟《摊破浣溪沙》“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。三物并举，一句之中纯用名词，是宋词写秋之典型句法。

“残阳尽、孤雁乱云低”：杜甫《对雪》“乱云低薄暮，急雪舞回风”，同诗又云“数州消息断，愁坐正书空”，正合“书未了”之境。孤雁，杜甫《孤雁》“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”，雁亦传书之鸟，与“一纸”“几篇书”相应。上片至此，秋景写尽，情绪落到最低。

“待到雪融时，东风传好信，许花期”：过片一转，由秋望春。东风即春风。好信，双关“好消息”与“花信”——旧说小寒至谷雨八气二十四候，每候应一花，谓之二十四番花信风。许花期，许以花开之期，亦即许以重逢之期。

“玉梅新燕绕书帷”：玉梅，白梅，为花信之首，与上片“败荷”为一岁之两端。新燕，春归之燕。书帷，书斋之帷幔，借指书斋（《汉书·董仲舒传》“下帷讲诵”），点出受赠者读书人身份，与上片“几篇书”呼应。

“小池畔、碧树唤春鹂”：碧树，晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，晏词写的是秋日碧树凋零，此处反其意，写春日碧树复青、黄鹂来归。黄鹂啼春，《诗经·豳风·七月》“春日载阳，有鸣仓庚”，杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳”。“唤”字既是鸟鸣，亦是呼唤友人之名，一字双关而全篇收束。

半曲琵琶弦断，几番杜宇声消。风来芦荻卷银袍，秋后一蓬寒草。
都说人生难料，时时却怅荣凋。且抛世事与尘劳，今夜任他醒倒。

笺注

调名：《西江月》，唐教坊曲，调名取李白《苏台览古》“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”。双调五十字，上下片各四句，第二、三句平韵，第四句以同部仄声叶韵，首句不入韵，平仄互叶是此调最大特色。

题目：无酒也醉。醉本因酒，无酒而醉，是心醉、愁醉、倦醉。题目已将全篇主旨说尽。

“半曲琵琶弦断”：白居易《琵琶行》“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。半曲而弦断，曲未终而中辍，是憾事。岳飞《小重山》“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听”，弦断亦寓知音难觅之叹。

“几番杜宇声消”：杜宇，即杜鹃、子规。相传蜀王杜宇失国，死后魂化为鸟，啼声若“不如归去”（详见《华阳国志·蜀志》，又《太平御览》引《蜀王本纪》）。杜鹃春末夏初鸣，至秋声歇，“声消”点明时序已入秋。李商隐《锦瑟》“望帝春心托杜鹃”，秦观《踏莎行》“杜鹃声里斜阳暮”。

“风来芦荻卷银袍”：芦荻，芦与荻，秋日开白花，《琵琶行》“枫叶荻花秋瑟瑟”，又“黄芦苦竹绕宅生”，与首句琵琶同出一篇。银袍，以芦花之白如银色袍服，风来则卷，拟人语。

“秋后一蓬寒草”：蓬，草名，秋枯根断，随风飘转，故有“飞蓬”“转蓬”之称，向为身世飘零之喻——《诗经·卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬”，曹植《杂诗》“转蓬离本根，飘飖随长风”，李白《送友人》“孤蓬万里征”。此句字面写景，字底自况。

“都说人生难料”：以口语入词，稼轩以后、元曲以前，此种笔法渐多。

“时时却怅荣凋”：荣凋，即荣枯，草木之盛衰，借喻人事之聚散。

“且抛世事与尘劳”：尘劳，佛家语，烦恼之别名，谓尘世之劳扰能污染心性。苏轼《西江月》“世事一场大梦”，本篇“世事”二字盖出于此。

“今夜任他醒倒”：醒倒，作者造语，反用“醉倒”。辛弃疾《西江月·遣兴》“昨夜松边醉倒，问松我醉何如”，稼轩醉倒于昨夜，作者醒倒于今夜，一字之易而题意全出。又屈原《渔父》“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，醒者本当自持，此处独醒之人亦倒，是无酒而醉之极致。

追伊昔，望伊昔，伊昔无从觅。
千里暮云横，星夜人单立。
秋风送水急，长笛悲短笛。
声声问银河，今夕为何夕。

笺注

调名：《醉花间》，唐教坊曲名，双调小令，四十一字（毛文锡体）或四十二字（冯延巳体），上片五句四仄韵，下片四句三仄韵，通体用仄韵。

“追伊昔，望伊昔，伊昔无从觅”：伊昔，往昔、从前，“伊”为语助词，六朝以来诗文习用，措辞古雅。追、望、觅三个动词递进：先追想，再翘望，终至遍寻不得。

“千里暮云横”：杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”，暮云自此为怀想远人之象。千里横亘，隔绝可见。

“星夜人单立”：单立，孤身独立。《古诗十九首·明月何皎皎》“忧愁不能寐，揽衣起徘徊”，苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”。星夜二字为结句“银河”伏笔。

“秋风送水急”：汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”，秋风之起，向为岁月流逝之感的触媒。水急，既是秋水，亦是逝水，与“伊昔无从觅”相照。

“长笛悲短笛”：句中自对。笛声本多悲，长笛声低，如老者；短笛声高，如少年。向秀《思旧赋》“邻人有吹笛者，发声寥亮，追思曩昔游宴之好，感音而叹”，闻笛而思旧，正与本篇“追伊昔”之旨相合；李白《春夜洛城闻笛》“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”。

“今夕为何夕”：《诗经·唐风·绸缪》“今夕何夕，见此良人”，原是新婚之夜的惊喜之问。“良人”不在、“伊昔”难觅，遂全成孤寂之叹。

空中几处闻清响，宛转歌声一索珠。

玉树长飘云外曲，宫商不断鸟相呼。

前日因年终盛典文案之需，为兰音 Reine所作，四句皆与歌声音乐相关，书其动人美妙，“玉树”一句更合人设，自以为甚好。诗中四句分别集自：

王郎中妓席五咏·歌

【唐】顾况

柳拂青楼花满衣，能歌宛转世应稀。
空中几处闻清响，欲绕行云不遣飞。

夜宴醉后留献裴侍中

【唐】白居易

九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。
翩翻舞袖双飞蝶，宛转歌声一索珠。
坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
南山宾客东山妓，此会人间曾有无。

华清宫

【唐】张继

天宝承平奈乐何，华清宫殿郁嵯峨。
朝元阁峻临秦岭，羯鼓楼高俯渭河。
玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。
只今惟有温泉水，呜咽声中感慨多。

湖斋坐雨

【清】陈曾寿

隐几青山时有无，卷帘终日对跳珠。
瀑声穿竹到深枕，雨气逼花香半湖。
剥啄惟应书远至，宫商不断鸟相呼。
欲传归客沉冥意，写寄南堂水墨图。

另外说来，所谓集句，即是辑前人诗句以成篇什，若能翻出新意，更是最佳。对于古人，想要写好的集句诗，常常需要极深的积累；但是对于现代人，历朝历代诗词都已电子化以供查阅，相比古人写起来自然是轻松不少，若是略通平仄，稍有沉淀，倒是可以用集句诗这种有趣的文字游戏，作为学习、积累，进而开拓的一条路径。

天阙星光明灭，人间灯火迷离。
已是海东三万里，当过归墟揽玉池。笑先贤亦欺。
滥调陈词常叹，英豪难免灰飞。
岁月纵然随逝水，沧海成渊依旧知。朝闻天下啼。

笺注

调名：《破阵子》，唐教坊曲，源出唐太宗《秦王破阵乐》，本为军中之乐，故声情激越。双调六十二字，上下片各五句三平韵，句式六、六、七、七、五。

题目：哈德孙河（Hudson River），美国东岸大河，纵贯纽约州，经纽约市入海，“哈德孙”是旧译，今多作“哈得逊”“哈德逊”。

“天阙星光明灭，人间灯火迷离”：天阙，天上宫阙，苏轼《水调歌头》“不知天上宫阙，今夕是何年”，岳飞《满江红》“待从头收拾旧山河，朝天阙”。天阙与人间对举，星光与灯火对举，一明灭一迷离，是登高俯仰所见。

“已是海东三万里”：海东，旧指东海以东，古籍中多谓朝鲜、日本；此处反其向而用之，自中国东渡太平洋抵美洲东岸，故曰“海东三万里”。“已是”二字，有初到异国、回望故土之意。

“当过归墟揽玉池”：归墟，《列子·汤问》“渤海之东不知几亿万里，有大壑焉，实惟无底之谷，其下无底，名曰归墟。八纮九野之水，天汉之流，莫不注之，而无增无减焉。其中有五山焉：一曰岱舆，二曰员峤，三曰方壶，四曰瀛洲，五曰蓬莱”，是东海之外众水所归的无底深壑，五座仙山即在其中。作者东渡，路线正当古人所说的归墟之地。玉池，仙家之池，神仙家言，《黄庭内景经》“口为玉池太和官”。揽，取也。此句谓渡海之时，理当经过归墟、亲取仙池之水。

“笑先贤亦欺”：亲自越海，并无归墟仙山，故笑古人所言不实。“笑”字是自嘲，也是少年人初履异域之豪气。

“滥调陈词常叹”：拆“陈词滥调”四字倒装为句。登高必有感慨，感慨必落套，作者自知，故先自道破。以下两句便是“陈词滥调”本身：英豪灰飞，岁月逝水。

“英豪难免灰飞”：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“江山如画，一时多少豪杰”，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。

“岁月纵然随逝水”：《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”。眼前哈德孙河，正是“川上”。

“沧海成渊依旧知”：沧海，《神仙传》麻姑云“接侍以来，已见东海三为桑田”，是沧海桑田之典；此处不说沧海成田而说沧海成渊，正承上片“归墟”——众水所归而成无底之渊。渊虽无底，而世事皆注其中，故曰“依旧知”：人事灰飞，而海渊如故，皆曾见证。

“朝闻天下啼”：夜登高而至于朝，鸡鸣天下，一夜之感慨遂收于破晓。

前言

今天一位友人遇到了问题，简而言之就是——他有一张背景和一张半透明的图像，同样是作为两个图层，在 OBS 和 Photoshop 中混合后，竟然得到了完全不一样的颜色。如图所示：

这个问题非常的 Amazing 啊~然后我就在 OBS 的官方 wiki 找到了这样一篇文章：https://github.com/obsproject/obs-studio/wiki/Linear-Color-Blending 对此做出了解答并给出了解决方案。本人在此选择重点节译其解决方案，有兴趣的观众可以到源地址做数学题（真的是做数学题）。

需求

OBS Studio >= 27.0.1（低于此版本你会看不见下面所说的一个选项）

解决方案本质上做了什么？

原文可能不太便于理解，但本质上来说就是 OBS 和 Photoshop 等默认采用的透明颜色混合算法并不一致。通过修改设置（启用线性颜色混合）使得双方算法一致，这样你就可以在 Photoshop 中为 OBS 制作素材，并保证素材在 Photoshop 中和在 OBS 中看起来一致。

需要做什么？

OBS Studio

修改图像源属性，勾选“在线性空间中应用 alpha 通道”。

Photoshop

打开“颜色设置”（你可以使用默认快捷键 Ctrl-Shift-K），勾选“用灰度系数混合 RGB 颜色”并设置为 1.00.

然后你就会发现，OBS 和 Photoshop 的结果现在看起来非常一致了。

对于其他 Adobe 全家桶里的软件也提供类似设置。

Premiere Pro

在序列 - 序列设置中勾选“以线性颜色合成”。

After Effects

在项目设置 - 颜色中勾选“使用 1.0 灰度系数混合颜色”。

如果你使用其他软件，他们也许也会有类似的设置，尝试找一找类似于“线性光”、“gamma 1.0”、“线性颜色”这样的选项。如果你觉得这篇专栏对你有帮助，还请点赞转发哦~非常感谢！

谁能想到，从我去年开这个博客到今天，一年过去了，我居然一篇博客都没有写。某种意义上，可以说是远超季羡林，接近胡适之的水平了（大嘘）。
过去的一年虽然摸了很多鱼，但是也没有完全在摸鱼。谨此做一个简单的总结，当然博客上是不会有正事的总结的。

B 站活动

过去的一年，可以说是我真正变成了活动区 UP 主的一年，按照时间顺序大致有：

• 2021 年 4 月的 V 面的 Apex 比赛，某种意义上可以被称之为星空杯 S0（然后非常搞笑的，时间滤镜重出江湖，竟有人认为星空杯还不如这次比赛。但我的评价依然是，EA 的程序员之水平，对得起全美最烂游戏公司之名号。
• 2021 年 6 月的高考加油视频，本来感觉整挺好，隔壁交大更是重量级。结果最后被某校的空调整了一手，属于是意想不到了）
• 日报的夏日歌回，因为过于拉跨，我竟记不清几号了（反正我也只是被拉去救火的）。不过，这里面的技术问题倒是值得再写一篇博文研究一下，包括 RTMP 的拉流转推哪家强，PrprLive 的联动模式的稳定性等。
• CHN 马里奥的第二季谁是多人闸总王，也是让我出乎意料。本来只是打算去打个酱油，结果没有想到人手紧缺，至于到我似乎成了主办中最为清闲的一个————于是又开始四处帮忙，从规则改进到选、做关卡。后来想来，倒有一种“初生牛犊不怕虎”的意思————毕竟谁会想到在去年暑假之前我还只是一个“资深”云玩家？
• V 面的虚拟新春会。我不得不承认，V 吧的围观群众对于情况的掌握还是非常之清楚的，他们对此活动的评价是底边自嗨————其实我们一开始也是这么想的，但最后为什么会变成那个样子呢？因为有人的思想觉悟还不如 V 吧众呢。

诗词创作

去年并没有写太多，总共 3 篇。

梦行云·梦中生

楚天正云雨。巫山女。朝暮暮。
登高弄玉，月成芝兰树。
寝兴维占熊罴兆，麒麟应地处。

卜寻傅野，文章吞鸟，江郎锦，思别赋。
西州扶病，白鸡定行驻。
浅斟霞酿华胥路，枕寒蝴蝶去。

（整了个有趣的花样，也是给自己出了一个难题——全篇都用与“梦”有关的典故，但是正文中不出现“梦”字。当然这个主题就来自于希希的梦魇设定咯。整首词虽然都是与梦有关的典故，内容却是人的一生——交往、生养、成人、老去与死亡。古人与梦相关的典故，贯穿了人的一生，想必其中，定然有梦魇的一番功劳吧。作于 2021 年 4 月 28 日）

永雏塔菲小姐出道日谨赠诗二首

永燕子规啼不断，
雏莺唤起夕阳低。
塔前白发无人见，
菲是悲歌落日西。

永朝礼乐三千载，
雏凤翱翔万古台。
塔下祥云瞻瑞霭，
菲随鸾辂出瑶阶。

（其实这二首，其中各共有 5 个半句是 AI 代打，你能猜出来每首中是那些吗？作于 2021 年 6 月 8 日）

满庭芳

冰雪初消，东风传信，日初升，半含山。
孤枝缀玉，香阵卷温言。
几处晓云微雨，不忍看，绿尽红残。
迷离眼，征鸿正起，清露染朱颜。

叹飘零逝水，杯中苦酒，春意阑珊。
启轩窗，庭前锦绣嫣然。
乱蝶游蜂迷径，小桃杏，吐艳争妍。
鹏程在，重门花下，行大道阳关。

（有些事情虽然大家不愿意看到，却总会发生；我们会感谢那些在蛮荒中开拓，怀揣梦想，克服困难，为观众带来欢乐的人，他们让虚拟区成为了百花齐放的绚烂世界；花期有早晚，人生有起落，却不必为此感怀，每个人总会在需要他的地方，如鲜花一般绽放，共同成就这片锦绣繁茂的世界；当我们热忱地面对生活时，未来总是鹏程万里、繁花似锦、阳关大道，每个人都是“向阳而生”的。不过，似乎复活有望，不要问我，我什么都不知道。作于 2021 年 10 月 5 日）

开发

技术开发方面更是大摸特摸，主要就是在研究奇怪的各种天天变的 B 站 API 和弹幕，后续可能会有介绍的博文。

最后，正经人都不写日记，你懂的，嘻嘻。

梦行云·梦中生

楚天正云雨。巫山女。朝暮暮。
登高弄玉，月成芝兰树。
寝兴维占熊罴兆，麒麟应地处。

卜寻傅野，文章吞鸟，江郎锦，思别赋。
西州扶病，白鸡定行驻。
浅斟霞酿华胥路，枕寒蝴蝶去。

：鸽，就嗯鸽了少说两个半月（从正式出道），多说四个月（从上次发词作）。有一个原因是，感觉很难写出花样来。这次的词确实整了个有趣的花样，也是给自己出了一个难题——全篇都用与“梦”有关的典故，但是正文中不出现“梦”字。当然这个主题就来自于希希的梦魇设定咯。整首词虽然都是与梦有关的典故，内容却是人的一生——交往、生养、成人、老去与死亡。古人与梦相关的典故，贯穿了人的一生，想必其中，定然有梦魇的一番功劳吧。

注释（绝大多数白话翻译没有经过准确审校，仅供参考，建议有能力参考原文）：

“楚天云雨”、“巫山女”、“朝朝暮暮”：楚襄王梦巫山神女的故事，详见《神女赋》《高唐赋》，这是讲男女之情。

“登高弄玉”：秦穆公时，萧史弄玉的故事。春秋时秦穆公的爱女弄玉，她酷爱音乐，尤喜吹箫。一晚，她梦见一位英俊青年，极善吹箫，愿同她结为夫妻。穆公按女儿梦中所见，派人寻至华山明星崖下，果遇一人，羽冠鹤氅，玉貌丹唇，正在吹箫。此人名萧史。使者引至宫中，与弄玉成了亲。一夜两人在月下吹箫，引来了紫凤和赤龙，萧史告诉弄玉，他为上界仙人，与弄玉有殊缘，故以箫声作合。今龙凤来迎，可以去矣。于是萧史乘龙、弄玉跨凤，双双腾空而去（详见《列仙传》）。正是求得佳偶神仙眷侣的事情。

“月成芝兰树”：“佩兰应梦”的典故，说是郑文公有一个妾名叫燕姞，梦见天使给她一支兰花，说：“我是伯鯈，是你的祖先，把兰花送给你当儿子吧。兰花有国香，佩带着它，别人爱你就像爱兰花一样。”不久，文公见到燕姞，竟也送给她一支兰花而让她侍寝。燕姞大概想到那个古怪的梦，以为一定有幸福的婚姻生活了吧，便情切切地把那个梦告诉了文公，还说：“我地位低贱，如果侥幸怀了孩子，别人不相信的话，我能用兰花当作为信物吗？”文公说：“好。”燕姞生了穆公，取名叫兰。后因称生男孩的预兆为“兰兆”。（详见《左传》）韩愈也有诗句“佩兰初应梦，奔月竟沦辉。”（《梁国惠康公主挽歌词二首之二》）

“寝兴维占熊罴兆”：古代把梦到熊作为生男孩的预兆，“乃寝乃兴，乃占我梦。吉梦维何，维熊维罴，维虺维蛇。大人占之，维熊维罴，男子之祥，维虺维蛇，女子之祥。”（《诗经·小雅·斯干》）。

“麒麟应地”：徐陵的典故，他是南朝著名诗人和文学家，说是她母亲生他时，梦到五色云化成凤，然后就生养了他。有高人说他这是“天上石麒麟”。（详见《陈书》卷二十六〈徐陵列传〉）

“卜寻傅野”：傅说的典故，传说他本来是在傅险筑墙的奴隶。武丁梦得圣人，名字叫说，求于野。乃于傅险得之，举以为相，国大治。（详见《史记》卷三〈殷本纪〉）这是说得到赏识重用的意思。（当然，很有名的那句“傅说举于版筑之间”（《生于忧患，死于安乐》）就是说的他）

“文章吞鸟”：罗含的典故，他是晋时的思想家、哲学家、文学家、地理学家，中国山水散文的创作先驱。这是说一天，他在书房里看书，看觉看觉就伏桌而睡进入梦中，一只小鸟在窗外鸣叫，声音悦耳。开门一看，只见一只金光闪闪的小鹏鸟在树枝上鸣叫。罗含感到很好奇，怎么没见过这样漂亮的鸟。于是小心冀冀地慢慢往树上爬，张着口目光盯着小鸟生怕飞走。鸟儿好象知道他的心思，忽然飞入他口中。罗含一惊，从树上掉下来。惊醒后满身是汗，原来是一个梦。于是对叔母朱氏说所梦之事，叔母说，梦见有异鸟，你以后必定有出息。可能是叔母对他的激励，此后，罗含才思敏锐，下笔成文，学业进步很快。他经常捧书夜读，尤其爱看地理、历史之类的书。写了不少张扬个性的诗词文章，被视为奇才。（详见《晋书》卷九十二《文苑传·罗含传》）这是说文采出众。

“江郎锦，思别赋”：江淹的典故，也就是所谓的“江郎才尽”。江淹年少时以文辞扬名，到晚年才气稍减，据他自己说是作宣城太守罢官回家时，曾停泊在禅灵寺附近的河洲边，夜里梦见一个人自称是张景阳（张协），对他说：“从前把一匹锦寄放在你这儿，现在请还给我。”江淹就从怀里掏出几尺还给他，张景阳大怒说：“怎么能裁剩下这么一点儿！”回头看见丘迟说：“剩下这几尺既然没有什么用了，送给你吧。”又曾在冶亭投宿，梦见一男子自称郭璞，对江淹说：“我有一枝笔在你这儿放了多年，请还给我。”江淹从怀里摸出一枝五彩笔递给了他，此后再写诗完全写不出好句子了。从那以后江淹的文章就大不如前了。（详见《南史》卷五十九〈江淹列传〉）这是说人的衰老。

“西州扶病”“白鸡”：是谢安的典故，指死亡。这个典故说是那时，孝武帝之弟会稽王司马道子专权，而奸诈谄佞小人乘机煽风点火捏造罪名陷害忠良，谢安被迫出京镇守广陵之步丘，建筑新城避祸。孝武帝在西池为谢安设筵饯行，并敬酒赋诗。谢安虽受朝廷嘱托，但隐居东山的志趣始终未消失，每每露于形色。及至出镇新城，携带全家前往，制造泛海的船只和装备，打算等到天下大体安定后，从水道回东山。高雅的志愿还未实现，就遭重病缠身。上书朝廷请求估量时局停止进军，并召子征虏将军谢琰解甲息兵，命龙骧将军朱序进据洛阳，前锋都督谢玄与彭城、沛县之敌对峙，委任谢玄为督察。如果二城守敌凭借地形顽抗，待来年涨水，东西夹攻。孝武帝诏令侍中赴新城慰劳谢安，于是谢安返回京城。听说车驾已进入西州门，自以为壮志不成，功业未就，因而感慨万分，对所亲近的人怅然道：“从前桓温执政时，我常常担心不能保全自身。忽然有一天梦见自己乘坐桓温的车驾走了十六里地，看见一只白鸡后停了下来。乘坐桓温的车驾，预兆将代替他执掌朝政。十六里，从我执政到今天刚好十六年了。白鸡属酉，如今太岁星在酉，是凶兆，我这一病大概再也起不来了！”于是上书辞职，孝武帝派侍中、尚书晓喻朝廷旨意。此前，谢安从石头出发，金鼓忽然破碎，又加上谢安说话从不出差错，这一天忽然出现谬误，众人觉得十分奇怪。不久谢安逝世，终年六十六。孝武帝在朝殿里哭吊三天，赐棺木、朝服一具，衣一套，钱百万，布千匹，蜡五百斤，追赠太傅，谥号曰文靖。因无陵苑，诏令在府中备办丧事仪式。到安葬时，举行隆重的礼仪，一切依照先前大司马桓温的标准。又因为打败前秦苻坚的功勋，加封庐陵郡公。（详见《晋书》卷七十九〈谢安列传〉）

”华胥“：也就是梦境，仙境。据说黄帝即位三十多年，因思天下大治之事，三个月无心治理政事，忽一日梦游到华胥氏之国，见其国上无国君，下无贵贱愚贤之分，人民无所嗜好，既不恋生也不畏死；既无亲疏背向之隔，也无爱憎利害之心，是一个没有人间利害得失的奇妙极乐世界。黄帝醒来，如获养身治国之道，又过了二十八年，国家大治，差不多同华胥氏之国一样，而黄帝却去世了，百姓因此恸哭不绝。（详见《列子集释》卷二〈黄帝篇〉）

”蝴蝶“：庄周梦蝶的典故。过去庄周梦见自己变成蝴蝶，很生动逼真的一只蝴蝶，感到多么愉快和惬意啊！不知道自己原本是庄周。突然间醒过来，惊惶不定之间方知原来我是庄周。不知是庄周梦中变成蝴蝶呢，还是蝴蝶梦中变成庄周呢？庄周与蝴蝶那必定是有区别的。这就可叫作物、我的交合与变化。（详见《庄子集释》卷一下〈内篇·齐物论〉）这是一种精神层面的升华了。

（下一个应该是□雏□□吧）

蹭个热度，最近掀起了空前的测词汇量热潮，然后其实很多题目都挺有趣的，想想闲着也是闲着，不如写个解析增涨姿势。

前面一部分题目的话来自 HSK，做不出来确实国民性存疑~

1、“哭”的反义词是：D

A、坐 B、站 C、骂 D、笑

2、下列哪个选项不是数字：A

A、目 B、四 C、六 D、五

3、这个城市已经有 900 多年的历史了，非常_______。A

A、有名 B、变化 C、季节 D、只

4、_______是一年里最冷的季节。D

A、秋天 B、夏天 C、春天 D、冬天

5、前几天我病了。现在_______好了。A

A、已经 B、经常 C、还没有 D、常常

6、A：你最喜欢什么运动？ B：我最喜欢_______。D

A、踢乒乓球 B、踢篮球 C、踢网球 D、踢足球

7、Q：你_______去哪儿了？ A：我和翠花去逛商店了。D

A、马上 B、现在 C、一会儿 D、刚才

8、我昨天买了一 _____ 钢笔。C

A、条 B、块 C、支 D、件

9、事情发生得太 _____ 了，我们谁都没想到会出现这样的情况。A

A、突然 B、居然 C、猛然 D、忽然

10、你说得 _____，我没听懂你的意思。C

A、快一点 B、一点快 C、有点快 D、快有点

然后水温稍微升高了一点~

11、味同嚼蜡的含义是：D

A、形容食物像腊味一样。B、形容食物没有什么味道，像吃蜡烛一样。

C、形容食物的质量很差。D、形容语言或文章枯燥无味。

解析：味同嚼蜡，表面意思是像吃蜡一样，没有一点儿味。形容语言或文章枯燥无味。出自《楞严经》卷八：“当横陈时，味同嚼蜡。”

12、他身上不熨帖，打算站一会。这里“熨帖”的含义是：C

A、干净 B、头疼 C、舒服 D、开心

解析：熨帖（yù tiē），首先要念对，然后意思其实很多，包括：1、平坦；平静。2、紧帖。3、按压；按揉。4、舒服；舒适。5、慰藉；体贴。6、贴切；妥帖。7、方言。整理妥当；办妥。8、亦作“熨贴”。热敷。在这里需要根据上下文理解即可。

13、咋舌的含义是：C

A、形容迷惑，不解的样子。B、形容难受，说不出话来。

C、形容吃惊、害怕，说不出话。D、形容因吃惊而咬了舌头。

解析：咋舌（zé shé），咬舌，形容吃惊、害怕，说不出话或不敢说话。

14、矫揉造作的含义是：D

A、比喻做动作的时候比较自然。 B、做东西的时候反复揉捏的样子。

C、比喻用手揉着脸的样子。  D、比喻故意做作，不自然。

解析：矫揉造作（jiǎo róu zào zuò），比喻故意做作，不自然。出自《周易·说卦》：“坎，为矫揉，为引轮“。

15、下面加括号的成语使用恰当的一项是：B

A、几乎所有造假者都是这样，随便找几间房子，拉上几个人就开始生产，于是大量的垃圾食品厂就（雨后春笋）般地冒出来了。

B、面对（光怪陆离）的现代观念，他们能从现实生活的感受出发，汲取西方艺术的精华，积极探索新的艺术语言。

C、整改不光是说在口头上，更要落实到行动上，相信到下一次群众评议的时候，大家对机关作风的变化一定都会（有口皆碑）。

D、加入世贸组织（WTO）后汽车价格变化备受关注，但作为市场主力的几家汽车大厂，三四个月以来却一直（偃旗息鼓），没有太大动作。

解析：本题来自 1997 年全国卷。

A、雨后春笋，意思是指春天下大雨后发出来的竹笋，而且一下子就长出来很多。比喻新生事物迅速大量地涌现出来。含有褒义，在此处误用褒贬。

B、光怪陆离（guāng guài lù lí）， 意思是形容奇形怪状，五颜六色。

C、有口皆碑，意思是所有人的嘴都是活的记功碑。比喻对突出的好人好事一致颂扬。此处意思不符，宜用“有目共睹”（人人都能看见，形容极其明显）。

D、偃旗息鼓（yǎn qí xī gǔ），意思是放倒军旗，停止击鼓，指秘密行军，不暴露目标，后比喻休战或无声无息地停止活动；或停止做某事。此处意思不符，宜用“按兵不动”（使军队暂不行动，等待时机。现也借指接受任务后不肯行动）。

16、我们不能 _____ 自己的诺言。B

A、违反 B、违背 C、违抗 D、违拗

解析：固定搭配，其中 D 选项违拗（wéi ào），意思是违背反抗，不顺从。

17、他做的事情太过分了，我打算 _____ 他一下。D

A、回复 B、回报 C、抱负 D、报复

18、欢 _____ 春节！

A、渡 B、度 C、迎 D、镀

解析：度过春节，因此用”度“。

19、下列各句中，加括号的成语使用恰当的一项是：D

A、这个剧院的大型话剧、歌剧等演出票价不菲，让许多有艺术爱好而又收入不高的普通人（叹为观止） ，无法亲临现场享受艺术大餐。

B、最美的是小镇的春天，草长莺飞，（风声鹤唳），走进小镇就如同置身于世外桃源，来此旅游的人一定会被这里的美丽景色深深吸引。

C、这把吉他是我最要好的朋友出国前存在我这里的，本来说存一年，结果朋友一直没回来，这吉他到现在已经由我（敝帚自珍）了十年。

D、在评价某些历史人物时，我们不能只是简单地对他们（盖棺论定），还应该特别注意研究他们的人生经历和思想变化轨迹。

解析：本题来自 2014 年全国卷。

A、叹为观止，意思是形容所见到的事物好到了极点。不符合语境。

B、风声鹤唳（fēng shēng hè lì），意思是惊慌疑惧。不符合语境。

C、敝帚自珍（bì zhǒu zì zhēn），比喻东西虽然不好，自己却很珍惜。只能用来形容自己的东西，而原句里是朋友的东西，对象错误。

D、盖棺论定，意思是盖上棺材盖，才能下结论；人死后对其一生是非功过作出评价。

20、恋爱了这么久，才知道他是个 _____ 汉。B

A、腹心 B、负心 C、腹背 D、撒谎

21、恃才傲物的含义是：C

A、觉得自己有才，很骄傲。B、认为自己有才，有物。C、依仗自己的才能而骄傲自大，轻视旁人。D、依靠自己的才学不把其他事物放在眼里。

解析：恃才傲物（shì cái ào wù），意思是指仗着自己的才能而骄傲自大，轻视众人，也指自高自大。出自《南史·萧子显传》：“恃才傲物，宜谥曰骄。”

22、惴惴不安的含义是：A

A、形容因害怕或担心而不安。B、形容心里觉得不安全。

C、形容心里觉得对不起他人。D、形容坐立不安的样子。

解析：惴惴不安（zhuì zhuì bù ān），意思是形容因害怕或担心而不安。

23、下列句中加括号的成语使用不恰当的一项是：B

A、每一个舞姿都使人颤栗在浓烈的艺术享受中，使人（叹为观止）。

B、有些人凭空想了许多念头，（络绎不绝）地说了许多空话，可是从来没有认真做过一件事。

C、在（突如其来）的重大灾害面前，我们只有依靠科学，依法办事，才能夺取抗击灾害的全面胜利。

D、夏日的南湖，风光旖旎，游人如织，泛舟湖上，水光潋滟、岸柳荫翳，（秀色可餐）。

解析：没找到原题。

A、叹为观止，意思是形容所见到的事物好到了极点。这句话来自课文《安塞腰鼓》。

B、络绎不绝（luò yì bù jué），形容行人车马来来往往，接连不断。不能用来形容说话。

C、突如其来，意思是出乎意料地突然发生。

D、秀色可餐，意思是清秀的颜色能使人忘掉饥饿。形容女子姿容非常美丽或景物非常优美。注意两个意思都可以。

24、下列各句中加括号的成语使用不恰当的一项是：C

A、附庸风雅的人主观意图是为了装点门面，但他们不去学野蛮，却来学风雅，也总算见贤思齐，有心向善，（未可厚非）。

B、据报道，目前上汽已经派遣相关人员进驻烟台车身厂进行接收准备工作，国产蓝龙轿车很快就会全面推向市场，山东大宇项目即将“（咸鱼翻身）”。

C、翠翠的心情坏到了极点。虽然爷爷给她准备了漂亮衣服和最爱吃的饭菜，可她（恶衣恶食），一点兴致也没有。

D、在《哈利·波特》系列电影中，导演借助（匪夷所思）的特技，为银幕前的我们打开了一扇扇魔法的大门。

解析：本题来自一份很常见的单元测试题。此题有一定问题，题目应该为”熟语“，而非”成语“，毕竟”咸鱼翻身“不是成语。

A、未可厚非，意思是没有什么不是，不应过分责难。

C、恶衣恶食（è yī è shí），意思是指粗劣的衣服和食物。出自《论语·里仁》：“士志于道而耻恶衣恶食者，未足与议也。”

D、匪夷所思，形容人的思想、言谈、技艺、事情等离奇，超出寻常，指言谈行动离奇古怪，超出常情，不是一般人根据常理所能想象的。此处用前者意。

25、我要拾掇一下，拾掇的含义是 A

A、整理 B、洗漱 C、化妆 D、惩罚

解析：拾掇（shí duo），指整理、收拾一下。

26、枭首示众的含义是：A

A、把头砍下来高挂起来给别人看。B、把猫头鹰的头砍下来高挂起来。

C、用猫头鹰的头来让大家都看到。D、把猫头鹰的头砍下给别人看。

解析：枭首示众（xiāo shǒu shì zhòng），意思是斩首悬示于众。选项里这么多猫头鹰是因为，“枭”是猫头鹰的意思。

27、谥号的含义是：D

A、古代帝王、诸侯、文臣武将获得的褒扬之词，活着死去均可。

B、古代帝王、诸侯、文臣武将获得的批判之词，活着死去均可。

C、古时帝王、诸侯、文臣武将死后，朝廷据其工作内容给予的称号。

D、古时帝王、诸侯、文臣武将死后，朝廷据其生前事迹给予的称号。

解析：谥号（shì hào），谥号是指人死之后，后人按其生平事迹进行评定后给予或褒或贬评价的文字，始于西周。首先是死了才有。古代历史上的皇帝、皇后以及诸侯大臣等社会地位相对较高人物，在其去世之后朝廷会依据其生前所作所为，从而给出一个具有评价意义的称号，这就是通常意义的谥号。因此是整体的生前事迹。

28、下列各句中，加括号成语使用有误的一项是：D

A、听说 2022 年卡塔尔世界杯要（破天荒）地在冬天举办，到时就会出现吃着火锅看球赛的画面了，想想都觉得过瘾。

B、全市上下齐心协力，掀起“创卫”高潮，经过外墙粉刷、护栏改装、路面平整等系列改造，城区面貌（焕然一新）。

C、春节期间，当越来越多的人忙于抢红包并（乐此不疲）时，世界上最遥远的距离就变成了“我看着你，你却在抢红包。”

D、《我是歌手》总决赛现场，面对孙楠的突然退场，主持人汪涵（看风使舵），冷静救场，其沉着机智着实令人赞叹。

解析：这是一道中考题。同样地，此题有一定问题，题目应该为”熟语“，而非”成语“，毕竟”破天荒“也不是成语。

A、破天荒，意思是指以前从来没有出现过的事，或第一次出现的事。

B、焕然一新，指改变陈旧的面貌，呈现出崭新的样子。

C、乐此不疲，意思是因酷爱干某事而不感觉厌烦。形容对某事特别爱好而沉浸其中。

D、看风使舵，即见风使舵，比喻看势头或看别人的眼色行事。具有一定贬义，在此处不和语境及褒贬。

29、貔貅的含义是：B

A、古书上说的一类妖怪。B、古书上说的一种猛兽。C、古书上说的一类神仙。D、古书上说的一位皇帝。

解析：貔貅（pí xiū），是中国古书记载和民间神话传说的一种凶猛的瑞兽。我个人认为本题不太恰当，如果将 B 改为瑞兽则更为合适。

30、兄弟阋墙的含义是：B

A、兄弟之间争夺墙壁。B、指兄弟之间的纠纷。C、指兄弟一起爬墙。D、指兄弟一起刷墙。

解析：兄弟阋墙（xiōng dì xì qiáng），意思是指兄弟之间的纠纷，也比喻内部争斗。出自《诗经·小雅·棠棣》：“兄弟阋于墙，外御其侮。”这题目的选项就离谱。

然后水温开始突然升高~

31、荦荦大端的含义是：D

A、指具有非常优秀的品质。B、指具有丰富内涵的东西。C、指所有涉及到的方面。D、指主要的项目，明显的要点。

解析：荦荦大端（luò luò dà duān），比喻主要的项目，明显的要点。出自《史记·天官书》：“此其荦荦大者，若至委曲小变，不可胜道。”

32、囿于成见的含义是：B

A、固定的有一些看法。B、局限于原有的看法。C、喜欢在规则里思考。D、局限于成为事实的看法。

解析：囿于成见（yòu yú chéng jiàn），意思是局限于原有的看法。

33、草菅人命的含义是：C

A、指像墙头草一样的人。B、指用草来计算杀害的人命。C、指任意残杀人民。D、指乱世人像草一样低贱。

解析：草菅人命（cǎo jiān rén mìng），意为把人命看作野草。指任意残害人命。出自《汉书·贾谊传》：“其视杀人，若艾草菅然。”

草 管 人 命

34、与漕运的漕读音相同的选项是：A

A、尔曹的曹 B、体操的操 C、糟糕的糟 D、洗澡的澡

解析：漕（cáo）运；尔曹（cáo）。

35、与撂挑子的撂读音相同的字是：D

A、烙印的烙 B、撩拨的撩 C、摞起来的摞 D、预料的料

解析：撂（liào）挑子；烙（lào）印；撩（liáo）拨；摞（luò）起来；预料（liào）。

36、与豢养的豢字读音相同的字是：C

A、啄木鸟的啄 B、貛子的貛 C、鰀鱼的鰀 D、人彘的彘

解析：豢（huàn）养，意思是喂养（牲畜）；驯养；养育，供养。啄（zhuó）木鸟。貛（huān）子，一种动物。鰀（huàn）鱼，即草鱼。人彘（zhì），就是把四肢剁掉，挖出眼睛，用铜注入耳朵，使其失聪（熏聋），用喑药灌进喉咙，割去舌头，破坏声带，使其不能言语，然后扔到厕所里，有的还要割去鼻子，剃光头发，剃尽眉发（不只是把眉毛和头发剃光，还包括眼睫毛），然后抹一种药，破坏毛囊，使毛囊脱落后不再生长，永不再长毛发，然后一根根拔掉。（停一停，停一停）

37、与炭疽杆菌中疽的读音相同的字是：D

A、咀嚼的咀 B、而且的且 C、趔趄的趄 D、狙击的狙

解析：炭疽（jū）杆菌。咀（jǔ）嚼。而且（qiě）。趔趄（liè qie），意思是由于某种原因，身体歪斜，脚步不稳。狙（jū）击。

38、与陶埙的埙读音相同的字是：C

A、殒命的殒 B、陨落的陨 C、勋爵的勋 D、损伤的损

解析：陶埙（xūn），是中国最古老的闭口吹奏乐器。殒（yǔn）命。陨（yǔn）落。勋（xūn）爵。这题就不好在 AB 读音一样，直接就可以排除了。

39、与觊觎中的觊读音相同的字是：B

A、凯旋的凯 B、蓟县的蓟 C、剀讽的剀 D、皑皑的皑

解析：觊觎（jì yú），意思是渴望得到不属于自己的东西；.非分的希望或企图；.希望得到（不应该得到的东西）。凯（kǎi）旋。蓟（jì）县。剀（kǎi）讽，指讽喻。皑皑（ái）。

40、与冰激凌的激读音相同的字是：D

A、书籍的籍 B、檄文的檄 C、祁连的祁 D、唧唧的唧

解析：冰激（jī）凌，不要音译哦。书籍（jí）。檄（xí）文，指古代用于晓谕、征召、声讨等的文书，特指声讨敌人或叛逆的文书，也指战斗性强的批判，声讨文章。祁（qí）连。唧唧（jī）。

41、选出下列句子中加括号的成语使用有误的是：D

A、小地主一看家里来了人，马上（趾高气扬），一声一声地叫唤起来。

B、乔西安在胡思乱想，把自己比作一片（弱不禁风）的藤叶。

C、灰喜鹊们纷纷（声色俱厉）地指责起来。

D、医生称这位客人为“肺炎”，这瘟神简直（横冲直撞），害起人来一动手就是十几个。

解析：这也其实是道中考题。

A、趾高气扬，意思是走路时脚抬得很高，神气十足。这句话来自课文《小地主》。

B、弱不禁风，意思是形容人身体娇弱，连风吹都经受不起。这句话来自课文《最后一片叶子》。

C、声色俱厉，思是说话时声音和脸色都很严厉。这句话来自课文《小地主》。

D、横冲直撞，意思是任意冲闯，毫无顾忌。应该用“横行无忌”。正确使用的这句话来自课文《最后一片叶子》。

42、空穴来风的含义是：B

A、比喻流言突然传播开来。B、比喻消息和谣言的传播不是完全没有原因的。C、空空的洞穴突然吹来一阵风。D、比喻流言会随便流传开来。

解析：此题有争议。空穴来风，意思是有孔洞便会进风，后用来比喻自身存在弱点，流言蜚语等得以乘隙而入，也比喻传言有根据。但由于广泛的误用，现在多用来指消息和传说毫无根据。

43、与狷介的狷读音相同的字是：D

A、仓颉的颉 B、涓涓的涓 C、募捐的捐 D、隽永的隽

解析：狷（juàn）介，意思是性情正直，不肯同流合污。仓颉（jié）。涓涓（juān）。募捐（juān）。隽（juàn）永。这题就不好在 BC 读音一样，直接就可以排除了。

44、与罅隙的罅同音的字是：A

A、唬杀的唬 B、考虑的虑 C、巨擘的擘 D、悱恻的恻

解析：罅（xià）隙，缝隙；裂缝；嫌隙；瑕疵；缺陷。唬（xià）杀，吓坏；吓死。考虑（lǜ）。巨擘（bò），比喻杰出、优秀的意思。悱恻（cè），意思是内心悲苦凄切；忧思抑郁，心绪悲苦而不能排遣。

45、与怙恶不悛的悛读音相同的字是：C

A、竣工的竣 B、梭镖的梭 C、柳棬的棬 D、搼头的搼

解析：怙恶不悛（hù è bù quān），意为坚持作恶，不肯悔改。竣（jùn）工。梭（suō）镖。柳棬（quān），意思是用柳条编成的杯、盂之类的容器。搼（quán）头，拳头。

46、与旱魃的魃读音相同的字是：D

A、魑 B、钹 C、魅 D、跋

解析：旱魃（bá），中国古代神话传说中引起旱灾的怪物。魑（chī），传说中指山林里能害人的怪物，所谓魑魅魍魉（chī mèi wǎng liǎng）。钹（bó），乐器。魅（mèi）。跋（bá）。

47、哀哀父母的含义是：B

A、哀愁的父亲和母亲。B、可哀呀可哀，我的父母啊！C、祭奠死去的父母。D、形容让自己的父母很哀愁。

解析：哀哀父母，意思是可哀呀可哀，我的父母啊！原指古时在暴政下的人民终年在外服劳役，对父母病痛、老死不能照料而悲哀。出自《诗经·小雅·蓼莪》：“蓼蓼者莪，匪莪伊蒿，哀哀父母，生我劬劳。”

48、与日晷的晷读音相同的字是：C

A、妫河的妫 B、加冕的冕 C、姽婳的姽 D、归咎的咎

解析：日晷（guǐ），古代用来观测日影以及定时刻的仪器。妫（guī）河。加冕（miǎn）。姽婳（guǐ huà），形容女子体态娴静美好。归咎（jiù）。

49、缘木求鱼的含义是：D

A、指出家人用的木鱼。B、因为木头的缘故，所以请求别人送一条鱼。C、用有缘的木头寻找鱼。D、比喻方法不对；徒劳无功。

解析：缘木求鱼，字面解读为爬到树上去找鱼。比喻方向或办法不对，不可能达到目的。出自《孟子·梁惠王上》：“以若所为，求若所欲，犹缘木而求鱼也。”

50、趋之若鹜的含义是：A

A、比喻很多人争着赶去。B、像骑马一样向前走。C、像马一样成群跑过去。D、像赶鸭子一样赶走他人。

解析：趋之若鹜（qū zhī ruò wù），意思是指像鸭子一样成群跑过去，比喻许多人争着去追逐。选项里之所以一会鸭子一会马的，是因为“鹜”意为野鸭，而其形近字“好高骛远”的“骛”，则是从马的纵横奔驰意思来的。

有观众姥爷问计算方式，我去研究了一下代码，计算公式是这样的。

前 20 题为一组，每题 0.05 分；中间 20 题为一组，每题 0.05 分；最后 10 题为一组，每题 0.1 分，满分 3 分。

然后根据每个部分的回答情况，将分数乘以乘数系数再加上加数权重。权重对应如下表。

得到的结果再根据作答时间由短至长乘以时间系数（1、0.997、0.993、0.99、0.987），最后结果乘以 0.38 即可。最大值为 11590。

经典不务正业时间

给 Tia 的《酒泉子》，作于 2020 年 12 月 11 日。

        瑟瑟冬深，人去楼空情犹在，只留悠忽空嗟叹。凭阑干。

        录存旧日作华篇。改换新颜须满酌，玉梅花下又嫣然。似当年。

小记 1：当时写的时候 Tia 还没出自我介绍视频，然后根据之前的连载故事猜了个对应的梅花，结果居然蒙对了。

小记 2：“人去楼空情犹在，只留悠忽空嗟叹。”这句是 Tia 本人 12 月 11 日发在动态里的，我在保留此句的基础上写了这首词。

小记 3：《论词的高效率应用》（指改两个字可以换个目标，我真是太聪明了.jpg）

        瑟瑟冬深，人去楼空情犹在，只留悠忽空嗟叹。凭阑干。

        录存旧日作华篇。改换新颜须满酌，海棠花下又嫣然。似当年。

（等希希确定了个形象的时候再认真写一首吧）

给薯条的《眼儿媚》，2020 年 12 月 14 日写了四分之一，2021 年 1 月 2 日补完（不要问我为什么会发生这种事）。

嘻嘻一笑若疯癫。却意绪千千。
数团焰火，几声残曲，半阙诗篇。

百年为誓纷纷语，且忘去悲欢。
前时倩影，今朝星愿，有日冰颜。

小记 1：《论阴间生日歌的美化方法》。

小记 2：贺铸的词写得真好，学不来学不来。

最后：作词水平不好，欢迎交流指正。

各位观众姥爷、帅老 DD、单推人新年好，感谢大家在去年来看 DD 机传的自动切片或是我自己剪的切片又或是写得专栏（如果有的话，如果没有的话感谢您能点进这篇专栏），特别是要感谢愿意关注我这个“某种意义上是蹭热度”的监控室老大爷的粉丝们。这一切都是我两个月前决定开始搞这个项目时所没有想到的。

所以年终总结的最开始，就是一个经典问题——**是什么把你变成这样的，H_****__吗？**某种意义上讲还真是这样的。虽然说去年可以算是虚拟区得到巨大发展的一年，特别是去年上半年很多人的生活都因为疫情而受到了巨大的影响，某种客观意义上给虚拟区的井喷式发展提供了契机。尽管如此，上半年我还是一个切片型边缘 DD，相比之下，各位经常能在我的切片的 staff 表里看到的破扇子，则是狮子组勤勤恳恳的工具人。后来的事情大家应该都熟，草台班子到了，泥潭因为冲蝗和高效引流都快成了虚拟区唯一指定论坛、奇迹之夜……就像冰糖说的那样，V 的一个月相当于“人间”一年，今年最后三个月则颇能体现出这一点。

当时我正好在研究 GPT，于是用 GPT-2 整了个活——拟态发言生成。当然这玩意只能图一乐，实际上没有什么作用。不过这件事（包括在泥潭乱逛）让我遇到了一些有趣的人，甚至有人私信提供 5ch 语料库，多多少少感受到了一点早期互联网的氛围。再之后，我看见了 CNFurikana 这个项目，当时好像还是 tcl/tk 做的界面（后来换成了 qt），多少有一种看到了当年刚开始编程写 GUI 的自己。于是乎，我用中午两个小时的时间开发了一个 web 版本以方便使用，并且在当天晚上发了出来，意外地非常受欢迎（也要多谢 DD 情报局的转发）。这让我开始考虑整上一些更有趣的东西出来，于是乎一波头脑风暴之后有了很多的想法，当然在去年首先做也是唯一一个完成的就是这个切片型 DD 机。

作为一个切片型边缘 DD，我十分认同切片对于虚拟主播（也就是直播势、VLiver）的重要性，因为全程高能的直播确实很少见，直播中的绝大多数时间都是相对平静的，可以很好地固粉却很难涨粉，而相比之下来自直播中的高光时刻的切片，则相对容易得到曝光并一定程度上转化为粉丝，一是切片包含了更精华的内容，二是切片时间更短。因此就想做一个自动录播子哦对那个切片的工具，不仅能方便我当监控室大爷（不用开很多个直播间，可以之后看精华内容），也能用来方便后面进一步剪辑。最开始的计划还有自动轴、STT 和自动翻译的功能，但是发现成本太高，效果不好于是砍掉了，就剩下目前的自动录播、自动切片、提取弹幕关键词作为标题和自动上传的功能，并且后续也在自动切片的基础上人工添加字幕形成最终的切片。（地址：https://github.com/AsaChiri/DDRecoder，欢迎试用并反馈）。说点题外的，在 11 月 25 日我用这个工具传上了第一个自动切片的时候，我觉得这个工具基本可以完成了，然而……我没有考虑到主播们日常无法独立完成直播、尤其无法独立下播，导致出现了各种各样我没能预料到的问题，以致于进行了多达两次的代码重构，总之，有一些离谱。

因为这样的原因看了很多事情、认识了很多有趣的人与灵魂，有时候会在想：Vup、Vtuber、VLiver 到底是什么？其实他们与 Up 主、Youtuber 或者主播本质上没有区别，都是为了让人能够展现自己。正所谓“天生我材必有用”，每个人都有独特的才能，每个人多多少少都有一些表现欲。有些人可能在颜值这个过去的重要因素上不那么吸引人（其实无声系 V 的出现，说明完全可以靠文字打动人，如同新时代的作家一般），有些可能有现实生活上的顾虑导致表现欲被压制了，也有可能是某种意义上的社会不适应者等等，但相关技术的出现使得他们有机会能够表现自己，成为一名 Up 主、Youtuber 或者是 Liver，同样地展现自己、带来欢乐与思考。甚至某种意义上可以预言，技术的进一步发展带来的会是更加的去中心化，会有更多的人利用新技术表现自己。

当然这个思考也让我决定弄一个《Vup/VLiver 工具指南》的栏目出来，去年更新了关于 BiliChat 的文章。毕竟虚拟区的很多工具都在早期阶段或是依靠个人用爱发电在维护，却又很大程度上是必需品，如果能够让更多的人能够上手这些工具更好地进行表演或是创作，更是某种意义上是针对于 VUP、Vtuber 和 VLiver 初心的进一步推进。技术的普及，带来的会是更精彩的世界。

说到这里，有必要说一说今年的计划了。目前我这里的自动切片机还会继续运行（最近考虑给他搬个家），精选切片也会持续产出。另外欢迎大家试用代码来关注你所喜欢的直播并反馈意见，我会持续更新。另外，之前的头脑风暴里还有一些没有实施的计划，包括各种弹幕工具的集成体（？）、用新的公开算法倒腾面捕软件（？？）、给切片机约个形象（？？？）等等。此外《Vup/VLiver 工具指南》应该也会不定期更新。除此之外，今年我还考虑可能做一个 Python 教程系列，提供高实用性的对零基础友好的 Python 教程（现有的 Python 教程历史包袱太重，而且常见的编排开幕类型 + 格式化输出属实劝退）。（其实想法很多，但是能够付诸实现的有限，毕竟谁不想当顶级抓娃娃机呢？）

前言

之所以想到做这个栏目，是因为各种直播事故看得太多了。相比传统主播，Vup/VLiver 开播需要操作的东西更多，相比之下有更大的可能遇到各种奇奇怪怪的问题。再加上许多 Vup/VLiver 用到的工具大多来自于开源社区用爱发电，相比商业软件确实可能在用户体验方面存在不足。虽说有句话叫做“久病成医”，但是作为秃头程序员兼监控室老大爷，在今天在希希那里看见又一次 BiliChat 掉线之后，实在是忍不住心血来潮写了这么一个专栏，主要还是希望能够提供一定程度的帮助。

为什么要使用本地 BILICHAT 服务器

BiliChat 的作者 3Shain 大佬自己提供了一个运行着 BiliChat 的公共服务器，让很多 Vup/VLiver 可以非常简单地使用 BiliChat。而且正如 BiliChat 的网站上显示的那样，使用公共服务器的 Vup/VLiver 非常的多，这无疑会给公共服务器带来很大的压力……以及随时有可能的掉线。正如 3Shain 自己所写的一样“请优先使用本地部署版本，虽然公共服务器能保证 99% 的稳定性，但因公共服务器调试/故障/宕机造成直播事故，BILICHAT 不会为此负责。”所以为了 避免可能的直播事故，使用本地 BiliChat 服务器是一个更好的选择。而且，使用本地 BiliChat 服务器的效果与使用公共服务器无异，且几乎没有特殊要求，因此是一个非常棒的选择。

但是 3Shain 大佬写的本地部署教程太简略了，对于非计算机行业的绝大多数 Vup/VLiver 来说等于没说，而且官网上的本地版链接是空的（离谱），所以专门写了这么一个专栏来介绍如何使用本地 BiliChat 服务器。教程主要分为两部分，一是如何安装，二是如何启动。

如何安装本地 BILICHAT 服务器

BiliChat 需要一个名为 Node.js 的软件作为基础，因此安装本地 BiliChat 服务器主要就是安装 Node.js。本文提供了两种方式，一是手动下载安装，二是使用脚本自动安装。

手动下载安装 Node.js 和 BiliChat

要安装 Node.js，首先要下载。Node.js 的下载地址是 https://nodejs.org/zh-cn/ 点击进入后会看到这样的界面。（下载平台根据各位 Vup/VLiver 所用的系统有所不同）

直接点击左侧的大型绿色按钮（长期支持版）下载，并等待其下载完成。下载完成后双击得到的安装包运行即可开始安装。

安装过程就是一路点击 Next/Install。完成后 Finish。

到此为止 Node.js 就安装完成了，接下来就是安装 BiliChat。对于使用 Windows 10 的各位，只需要在开始菜单按钮上右键打开菜单，选择“Windows Powershell(管理员)”，打开后会看见一个类似于这样的界面。

此时，键入或者复制一下内容并按下回车。等待其执行完成得到类似的结果安装就完成了。

使用脚本安装 Node.js 和 BiliChat

本来我个人想推荐这种做法的，毕竟可以一键完成，然后发现我没有签名不好发布脚本，所以只能把脚本放在这里，需要自己新建一个脚本，将内容复制进去然后运行。脚本内容如下：

首先我们需要自己新建一个脚本。首先我们需要打开后缀名显示。我们需要点击 Windows 资源管理器菜单栏上的“查看”选项卡。

然后在“文件扩展名”前的方框中打勾。

接下来我们新建一个文本文档，然后对它重命名，将其原有名字完全清空，然后重命名成以下的文件名（请注意最后是阿拉伯数字 1 不是 l，建议复制粘贴）

此时会弹出对话框提示，选择“是”。

完成后，双击打开，将上面的代码粘贴进去保存即可。

在这之后，右击该文件，选择”使用 powershell 运行“。

此时如果您的系统版本比较早，可能会收到提示”……在此系统上禁止运行脚本……“。（如果没有可以忽略）此时只需要在开始菜单按钮上右键打开菜单，选择“Windows Powershell(管理员)”，打开后会看见一个类似于这样的界面。

此时，键入或者复制以下内容并按下回车即可。

接下来你可能会看到类似画面

当出现上一张图片一样的画面（包含提示“NodeJS 下载完成”，“NodeJS 安装完成“和”BiliChat 安装完成”）后，按回车即可退出，此时安装就完成了。

如何运行本地 BILICHAT 服务器

安装完成后，需要在每次开始直播前开启本地的 BiliChat 服务器，才能正常工作，这也可以有两种办法。

一是在开始菜单按钮上右键打开菜单，选择“Windows Powershell”，打开后会看见一个类似于这样的界面。

此时，键入或者复制以下内容并按下回车。

就会看到如下画面。

此时，就可以类似于使用原本的公共服务器一样在 OBS 中添加浏览器源了，只需要将原本在 URL 处填写的 https://bilichat.3shain.com/gkd/<你的直播间 ID> 改为上面提示的 URL（比如说我这里是 http://localhost:4000/gkd/<你的直播间号> ）即可。有一点需要记住，在下播前，请务必不要关闭这个窗口，否则会导致 BiliChat 掉线。

第二种方法本质上没有区别，但是是找到 BiliChat 实际所在的位置，之后创建一个快捷方式，之后双击快捷方式即可运行。那么，BiliChat 实际所在的位置在哪呢？如果是跟着本文安装的话，你的 BiliChat 应该在以下路径中。其中<你的用户名>请根据你的实际用户名自行判断。

另外，由于 AppData 默认隐藏，因此需要以下步骤来显示隐藏文件夹。我们需要点击 Windows 资源管理器菜单栏上的“查看”选项卡。

然后在“隐藏的项目”前的方框中打勾。

这样就可以在文件夹里找到 bilichat.cmd 了，右击选择发送到 - 桌面快捷方式”，就可以在桌面上看到新建的对应的快捷方式了，每次开播前双击打开，就可以看到以下界面。

同样的此时，就可以类似于使用原本的公共服务器一样在 OBS 中添加浏览器源了，只需要将原本在 URL 处填写的 https://bilichat.3shain.com/gkd/<你的直播间 ID> 改为上面提示的 URL（比如说我这里是 http://localhost:4000/gkd/<你的直播间号> ）即可。有一点需要记住，在下播前，请务必不要关闭这个窗口，否则会导致 BiliChat 掉线。

到此，关于如何安装和使用本地服务器版本的 BiliChat 就介绍完了，如果有什么问题可以在评论区留言或者私信我，我会尽量解答，也希望看到本文的 DD 多多转载，看到本文的 Vup/VLiver 能够直播顺利，在虚拟的世界里留下属于自己的华章。

使い方

こちらから自由にお使いください
https://cnfurikana.asachiri.com/

本プロジェクトは PWA にも対応しています。PWA 対応の主要ブラウザで開くと、アプリをローカルにインストールするためのボタンが見つかります。こうしておけば、毎回ブラウザを開いてページにアクセスしなくてもネイティブアプリのように使えますし、ローカルへのインストールは全プラットフォームで動作します。

紹介

本プロジェクトは Khadaaa 氏の CNfurikana に着想を得た非公式の Web 版で、Web を通じてこのツールをもっと手軽に使えるようにすることを主な目的としています。

Khadaaa 氏による CNfurikana の NGA 元スレッド: https://www.bilibili.com/read/cv8366379

Khadaaa 氏の CNfurikana の GitHub リポジトリ: https://github.com/Gleiphir/cnfurikana

このプロジェクトでできることは？

+ 入力またはアップロードしたテキスト中の漢字にふりがな、またはピンインを振ります。声調記号を付けるかどうかも選べます。
+ HTML5 の ruby 機能を利用しているため、ルビの位置がより正確です。
+ Web ベースなので、より手軽に使えます。
+ PWA 対応 — 対応するプラットフォームならどこでもローカルにインストールできます。
+ TTS 対応 — 入力したテキストの中国語の発音をそのまま読み上げられます。
+ 多言語対応 — 簡体字中国語・繁体字中国語・英語・日本語。

これでもう、艦長や SUPERCHAT の送り主の名前が読めなくて困ることはありません。

今日ふと配信を覗いてみたら、やはり艦長へのお礼回でした。字幕組(じまくぐみ)の皆さん、お疲れさまです。このツールがあれば、少しは楽になるでしょうか？
中国語の学習にも（いろいろな意味で）役立つはずです。
DD の皆さん、必要としている Vtuber や字幕組にぜひ本ツールをおすすめしてください~

既知の問題

アップロードしたファイルからテキストを読み込んだあと、もう一度ファイルをアップロードするにはページを再読み込みする必要があります。
日本語訳は Google 翻訳によるものなので、正確でない場合があります。
ほかにも使用上の問題に遭遇した場合は、ぜひお知らせください。

ディスカッションスレッド: https://ngabbs.com/read.php?tid=24273071 — こちらにコメントしていただくか、GitHub で issue を立てていただいても構いません。

オープンソース

リポジトリ: https://github.com/ZhaoWeicheng98/cnfurikana-web
ライセンス: MIT

謝辞

Khadaaa 氏の CNfurikana プロジェクト
vue.js, element-ui, pinyin.js, cnchar.js, speak-tts.js

春桃李杏，纷缨垂幕，芳近流花。
繁星缀夜，华灯社火，欢喜万千家。
琴歌新曲，杯盏人影偏斜。
朱扉画案，高堂醁酒，长愿醉流霞。

笺注

调名：《庆春时》，罕用小令，双调四十八字，用平韵。此调传世作品极少，谱见《钦定词谱》，一般以晏殊词为正体。调名与作词之日正合，详下。

作词之日：己亥年前一日，公历 2019 年 2 月 4 日，是日既为戊戌除夕，又为己亥立春——除夕、立春同日，数十年难得一遇。“庆春时”三字，一庆岁首之春节，一庆节令之立春，选调有意。

“春桃李杏，纷缨垂幕，芳近流花”：桃、李、杏皆早春之花，然除夕时节尚未开放，此处所写当是室内陈设之花——立春剪彩为花、为燕、为幡胜以迎春，是唐宋以来旧俗，《荆楚岁时记》“立春之日，悉剪彩为燕以戴之，帖‘宜春’二字”；苏轼《减字木兰花·立春》“春幡春胜，一阵春风吹酒醒”，又“便丐春工，染得桃红似肉红”。纷缨垂幕，彩缨流苏，纷然垂于帷幕之间，即此类节物。芳近流花，花香渐近，花光流转。

“繁星缀夜，华灯社火，欢喜万千家”：除夕守岁之夜。华灯，节日灯彩。社火，民间节庆时的鼓乐百戏，范成大《上元纪吴中节物俳谐体三十二韵》自注：“民间鼓乐谓之社火，不可悉记，大抵以滑稽取笑。”欢喜万千家，王安石《元日》“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。上片自窗内花彩推至天上繁星、街头灯火，由近及远，再收于“万千家”。

“琴歌新曲，杯盏人影偏斜”：琴歌，弹琴而歌。新曲，新岁新声。杯盏人影偏斜，夜深灯偏，人影斜映，兼有酒后之态；李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”，杜甫《赠卫八处士》“主称会面难，一举累十觞”。过片由户外回到家宴。

“朱扉画案，高堂醁酒”：朱扉，红漆门扇，亦即贴春联、换桃符之处。画案，书画之案，除夕挥毫写春联即在此案。高堂，厅堂，亦借指父母，李白《将进酒》“君不见高堂明镜悲白发”。醁酒，即醽醁，古之名酒，晋人赋咏屡见，后泛指美酒。

“长愿醉流霞”：流霞，仙酒名。王充《论衡·道虚》记项曼都学仙，自言“口饥欲食，仙人辄饮我以流霞一杯，每饮一杯，数月不饥”；李商隐《武夷山》“只得流霞酒一杯，空中箫鼓几时回”。